Uy › Meros va xayriya › Evgeniy Granilshchikov: hech narsa yo'qolmadi. Evgeniy Granilshchikov: "Biz bilan jang qilish foydasiz, chunki biz allaqachon g'alaba qozonganmiz va u erda sizning do'stlaringiz bor.

Evgeniy Granilshchikov: hech narsa yo'qolmadi. Evgeniy Granilshchikov: "Biz bilan jang qilish foydasiz, chunki biz allaqachon g'alaba qozonganmiz va u erda sizning do'stlaringiz bor.

Ko'rgazma kuratori: Anna Zaitseva

2017-yil 7-iyun kuni WINZAVOD Oq zamonaviy san’at markazi ustaxonasida “Abadiy yoshlik bilan vidolashuv” yubiley turkumining uchinchi ko‘rgazmasi ochiladi. Rossiyaning taniqli video san'atkorlaridan biri Evgeniy Granilshchikov o'zining avlodi, sevgisi va siyosati haqida "Oqshomning so'nggi qo'shig'i" multimedia instalyasiyasini taqdim etadi. Ushbu ko'rgazmada Rodchenko maktabi bitiruvchisi, Kandinskiy mukofoti sovrindori rassom birinchi marta xuddi shu nomdagi ikki kanalli "Kechki so'nggi qo'shiq" va boshqa asarlarini, shu jumladan “Tong otganda orzularimiz yorqinroq bo'ladi” qisqa metrajli filmi, o'tgan yil davomida olingan fotosuratlar va grafikalar.

Ko'rgazmaning asosiy ishi dastlab eksperimental seriya sifatida yaratilgan ikki kanalli "Oqshomning so'nggi qo'shig'i" filmidir. Muallifning o'zi film janrini "bir yarim yil davom etgan spektaklning hujjati" deb belgilaydi. Ushbu loyihani amalga oshirish uchun rassom va rejissyor o'zining yaqin do'stlarini taklif qildi. Har kuni qahramonlar yangiliklarni tomosha qilish va jonli ravishda sodir bo'layotgan voqealarni muhokama qilish bilan boshlanadi.

Ko'rgazmada tomoshabinlar ko'rishi mumkin bo'lgan yana bir film - “Tong otganda orzularimiz yorqinroq bo'ladi”; u butunlay mobil telefonda suratga olingan. Aksiya Parijda bo'lib o'tadi va ikki bosh qahramonning kundalik hayoti atrofida qurilgan bo'lib, ular o'zlarining baxtli parijlik kundalik hayotiga qaramay, hali ham o'zlarini uydan ajratilgandek his qilishadi. Shuningdek, video haykallar, mavhum fotosuratlar va bir qator grafikalar taqdim etiladi.

Rassom va mustaqil rejissyor Evgeniy Granilshchikov: “Men haligacha nimani yoqtirmasligimni tushunmadim - filmlarni tomosha qilish yoki ularni yaratish. Endi men hammasidan voz kechib, Skarlett Yoxansson kabi pul yo‘qotadigan popkorn do‘konini ochishni o‘ylayapman”.

Evgeniy Granilshchikov 1985 yilda Moskvada tug'ilgan. 2009-yilda Moskvadagi Jurnalistika va adabiy ijod institutini, 2013-yilda esa Moskva fotografiya va multimedia maktabini tamomlagan. A. Rodchenko. Shaxsiy ko'rgazmalar orasida: "Biror narsa yo'qoladi" (Manej markaziy ko'rgazma zali, Moskva, 2014 yil), "Nomsiz (mag'lubiyatlardan keyin)" (Multimedia san'at muzeyi, Moskva, 2016). Guruh ko'rgazmalari ishtirokchisi: Rossiya zamonaviy san'ati trienali (Garaj zamonaviy san'at muzeyi, Moskva, 2017) IV Moskva Xalqaro yosh san'at biennalesi (2014), Yonayotgan yangiliklar: Rossiyadan so'nggi san'at (Hayvard galereyasi, London, 2014), Chegara hududlari ( GRAD galereyasi, London, 2015), 6-Moskva zamonaviy san’at biennalesi (2015), “Biri ikkinchisining ichida. Yuqori tezlikdagi Internet davrida yangi va eski media san'ati" (Moskva zamonaviy san'at muzeyi, 2016). "Yosh rassom" nominatsiyasida Kandinskiy mukofoti sovrindori. Yil loyihasi (2013), goEast kinofestivalida ochiq ramka mukofoti (Viesbaden, 2016), Innovatsiyalar mukofoti finalchisi (2014, 2015).

Evgeniy Granilshchikov: "Bu film juda uzoq davom etgan spektakldir"

Winzavod zamonaviy san'at markazida"Abadiy yoshlik bilan xayr" yubiley tsikli davom etmoqda: yaqinda uning doirasida videorassom Evgeniy Granilshchikovning "Kechqurun so'nggi qo'shig'i" ko'rgazmasi ochildi. Blueprint rassomdan ko'rgazmada namoyish etilgan asarlarni tanlashni va ularning hikoyalarini aytib berishni so'radi.

Nomsiz ("Gravity")
2017

"Gravity" bu qishda Parijda chizgan grafikalar seriyasidir. Hammasi men 6 may kuni Bolotnaya maydonidagi hibsga olinganlar aks etgan videoni tomosha qilishim va politsiya tomonidan ushlab olingan odamlarning suratlarini chizganimdan boshlandi. Shuning uchun tanalar singan va deformatsiyalangan ko'rinadi.

Nomsiz ("o'yinlar")
2017

Darhaqiqat, “O‘yinlar” filmini suratga olishni boshlaganimizda, biz mashg‘ulotlardan boshladik. Men do‘stlarimni faqat oq donalar bilan shaxmat o‘ynashga taklif qildim. Bu boshlanish nuqtasi edi. Ular qanday chiqishlarini, muzokara olib borishlarini va shu bilan o'yin qoidalarini o'zgartirishlarini ko'rib chiqish kerak edi. Ushbu mashqdan so'ng, men matnli eskizlarni tayyorlab, hammasini yana suratga olmoqchi edim. Men ularni oldingi tajribaga asoslanib improvizatsiya qilishlarini xohlardim. Natijada men repetisiyani tomosha qildim va ushbu suratga olishda to'xtashga qaror qildim.

("nuqtalar":[("id":1,"xususiyatlar":("x":0,"y":0,"z":0,"shaffoflik":1,"scaleX":1,"scaleY ":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0)),("id":3,"properties":("x":0,"y":0,"z ":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0))],"qadamlar":[(" id":2,"properties":("duration":0.1,"delay":0,"bezier":,"ease":"Power0.easeNone","automatic_duration":true))],"transform_origin": ("x": 0,5, "y": 0,5))

"Kechqurun so'nggi qo'shig'i"
2017

Ikki yilcha avval ovozini yo‘qotgan musiqachi haqida film suratga olmoqchi edim. Keyin ko'p vaqt o'tdi, syujet o'zgardi va mening qahramonimga yana ikkitasi qo'shildi, menda ssenariy g'oyalari bor edi, lekin men faqat badiiy filmlarni suratga olishni xohlamadim. Shuning uchun yangiliklarni hujjatlashtirish g'oyasi paydo bo'ldi. Doimiy ravishda ularni hikoyaga kiriting. Shuning uchun men "Tunning so'nggi qo'shig'i" filmini juda uzoq davom etgan spektakl deb aytaman. Hech kim bunday tarzda film suratga olganini eslay olmayman. Bu xavfli edi. Ammo shu paytgacha filmning kichik bir qismi allaqachon ikki kanalli o'rnatish sifatida mavjud va tez orada men kinoteatrlar uchun to'liq metrajli versiyasini tahrirlashni tugataman.

"Kechqurun so'nggi qo'shig'i"
2017

Ikki yilcha avval ovozini yo‘qotgan musiqachi haqida film suratga olmoqchi edim. Keyin ko'p vaqt o'tdi, syujet o'zgardi va mening qahramonimga yana ikkitasi qo'shildi. Menda ssenariy yozish tajribam bor edi, lekin men faqat badiiy filmlar suratga olishni xohlamadim. Shuning uchun yangiliklarni hujjatlashtirish g'oyasi paydo bo'ldi. Doimiy ravishda ularni hikoyaga kiriting. Shuning uchun men "Tunning so'nggi qo'shig'i" filmini juda uzoq davom etgan spektakl deb aytaman. Hech kim bunday tarzda film suratga olganini eslay olmayman. Bu xavfli edi. Ammo shu paytgacha filmning kichik bir qismi allaqachon ikki kanalli o'rnatish sifatida mavjud va tez orada men kinoteatrlar uchun to'liq metrajli versiyasini tahrirlashni tugataman.

UNTITLED (“TOMOT”)
2012

Deyarli butun o'rnatish («Oxirgi oqshom qo'shig'i») o'tgan yil davomida yaratilgan yangi asarlardan yig'ilgan. "Soat" bundan mustasno. Men bu videoni Rodchenko maktabida o'qiyotganimda, birinchi kursimdan keyin yozda tayyorlaganman. Videoda biz ikkita soatni ko'ramiz, biri devorga osilgan, ikkinchisini esa qo'llarim bilan ushlab turaman. Qo‘limda tutganlarim ishlamaydi. Men soatimning qo'llarini devor soati bilan sinxronlashtirishga harakat qilyapman. Bu ishda soddalik va aniqlik bor. Umuman olganda, u haqida nimadir bor.

Ko'rgazma kuratori: Anna Zaitseva.
Serial muallifi: Nikolay Palajchenko.

Ko‘rgazma yagona installyatsiya bo‘lib, unda har bir asar u yoki bu tarzda yangiliklar oqimi yaratgan keskinlik fonida sevgi va o‘zaro tushunish mavzusiga to‘xtalib o‘tadi. Asarlarda ko'plab improvizatsiya, tasodifiy suhbatlar va haqiqiy voqealar - kuzatilgan va keyinchalik qayta yaratilgan. Evgeniy Granilshchikovning qahramonlari rassomning o'zi bo'lgan Y avlodi bo'lib, u butun "Abadiy yoshlik bilan vidolashuv" tsiklining asosiy mavzusiga aylandi.

Ko'rgazmaning asosiy ishi dastlab eksperimental seriya sifatida yaratilgan ikki kanalli "Oqshomning so'nggi qo'shig'i" filmidir. Muallifning o'zi film janrini "bir yarim yil davom etgan spektaklning hujjati" deb belgilaydi. Ushbu loyihani amalga oshirish uchun rassom va rejissyor o'zining yaqin do'stlarini taklif qildi. Har kuni qahramonlar yangiliklarni tomosha qilish va jonli ravishda sodir bo'layotgan voqealarni muhokama qilish bilan boshlanadi.

Ko'rgazmada tomoshabinlar ko'rishi mumkin bo'lgan yana bir film - "Tong otganda bizning orzularimiz yorqinroq bo'ladi"; u butunlay mobil telefonda suratga olingan. Aksiya Parijda bo'lib o'tadi va ikki bosh qahramonning kundalik hayoti atrofida qurilgan bo'lib, ular o'zlarining baxtli parijlik kundalik hayotiga qaramay, hali ham o'zlarini uydan ajratilgandek his qilishadi. Shuningdek, video haykallar, mavhum fotosuratlar va bir qator grafikalar taqdim etiladi.

Rassom va mustaqil rejissyor Evgeniy Granilshchikov:“Men haligacha nimani yoqtirmasligimni tushunmadim: filmlar tomosha qilish yoki ularni suratga olish. Endi men hammasidan voz kechib, Skarlett Yoxansson kabi pul yo‘qotadigan popkorn do‘konini ochishni o‘ylayapman”.

2017 yilda Rossiyadagi birinchi xususiy san'at markazlaridan biri bo'lgan Winzavod zamonaviy san'at markazi o'n yoshga to'ldi. Bu vaqt ichida WINZAVOD bilan birgalikda bugungi kunda zamonaviy rus san'ati sahnasining yangi qahramonlari unvoniga da'vogarlik qila oladigan rassomlar avlodi yetishib chiqdi. Yubileyning asosiy voqeasi “Abadiy yoshlik bilan vidolashuv” sikli bo‘ldi. Yil davomida zamonaviy rus san'atida yangi avlod vakillari tomonidan 12 ta yirik shaxsiy ko'rgazmalar tashkil etiladi, ular uchun o'zgarish vaqti keldi - "yosh" rassomlar maqomidan belgilangan maqomga o'tish. Tsikl doirasida ko'rgazmalar ochildi - Egor Koshelevning "Palazzo Koshelev", Urban fauna laboratoriyasining "Shahar saunasi" (Krasniy ustaxonasida 25 iyungacha). Dmitriy Venkov, Arseniy Jilyaev, ZIP guruhi, Polina Kanis, Taus Maxacheva, Irina Korina, Vladimir Logutov, Misha Most va Recycle ko'rgazmalari rejalashtirilgan. Tsikl ishtirokchilari o'zlari ishlayotgan sohalarda xilma-xildir. Ularning shaxsiy bayonotlari zamonaviy rus san'atidagi turli jarayonlarni namoyish etadi. Tsikl rassomlari bilan birgalikda tomoshabinlar rus san'atining kelajagiga qarashadi: kim bizning zamonamiz qahramoniga aylanadi?

Evgeniy Granilshchikov 1985 yilda Moskvada tug'ilgan. 2009-yilda Moskvadagi Jurnalistika va adabiy ijod institutini, 2013-yilda esa Moskva fotografiya va multimedia maktabini tamomlagan. A. Rodchenko. Shaxsiy ko'rgazmalar orasida: "Biror narsa yo'qoladi" (Manej markaziy ko'rgazma zali, Moskva, 2014 yil), "Nomsiz (mag'lubiyatlardan keyin)" (Multimedia san'at muzeyi, Moskva, 2016). Guruh ko'rgazmalari ishtirokchisi: Rossiya zamonaviy san'ati trienali (Garaj zamonaviy san'at muzeyi, Moskva, 2017) IV Moskva Xalqaro yosh san'at biennalesi (2014), Yonayotgan yangiliklar: Rossiyadan so'nggi san'at (Hayvard galereyasi, London, 2014), Chegara hududlari ( GRAD galereyasi, London, 2015), 6-Moskva zamonaviy san’at biennalesi (2015), “Biri ikkinchisining ichida. Yuqori tezlikdagi Internet davrida yangi va eski media san'ati" (Moskva zamonaviy san'at muzeyi, 2016). "Yosh rassom" nominatsiyasida Kandinskiy mukofoti sovrindori. Yil loyihasi (2013), goEast kinofestivalida ochiq ramka mukofoti (Viesbaden, 2016), Innovatsiyalar mukofoti finalchisi (2014, 2015).

Yosh ijodkorlar haqidagi ruknning yangi qahramoni Jurnalistika va adabiy ijod instituti hamda Igor Muxin nomidagi Fotografiya va multimedia maktabi ustaxonasi bitiruvchisi. A. Rodchenko, "Yosh rassom" nominatsiyasida Kandinskiy mukofoti laureati

Siz qayerda tug'ilgansiz va qayerda o'qigansiz?

1985 yil 23 iyunda Moskvada. Yilning deyarli eng uzun kuni, shuning uchun ham menga omad kulib boqdi. Men Kuntsevoda o'qiganman va bir nechta san'at maktablarida o'qiganman. O'ninchi sinfda men maktabdan keyin arxitektura institutiga kirishga qaror qildim. Ikki yil davomida rasm chizish va tayyorgarlik ko'rdim... Lekin shu bilan birga ko'p narsalarga qatnashdim: turli to'garaklar, boksdan...

Boks bilan shug'ullanganmisiz?

Ha, tasavvur qila olasizmi, mening tanamdagi odam boks bilan shug'ullanadi? Bu 2 yil davom etdi. Undan oldin men 4 yil davomida xokkey o'ynaganman, lekin men tez-tez kasal bo'lib qoldim va professional sport bilan hech narsa chiqmasligi aniq bo'ldi.

MARCHIda men matematikadan tashqari barcha bosqichlarni bosib o'tdim, men hech narsani tushunmadim. Va keyin do'stlarimdan biri, bu mavzuni ham o'tkazib yubordi, meni juda g'alati joyga - Radio ko'chasidagi animatsion kinematografiya litseyiga o'qishga kirishga ko'ndirdi. Eski maktab animatsiyasi, iz qog'oziga chizilgan, Disney va endi mavjud bo'lmagan kino uyi.

Bu Pushkinniki kabi litseyda ikki ajoyib yil edi. Ammo u erda men qanday chizishni butunlay unutdim. Va ikkinchi kursimda musiqa bilan shug'ullanishga qaror qildim. Litsey yonida, qo‘shni ko‘chada Prokofyev nomidagi 1-maktab bor edi. Birinchi kurs oxirida imtihon topshirish uchun keldim. Va ular menga shunday deyishdi: "Bizning bolalarimiz bu erda o'qiydilar, siz 17 yoshdasiz, lekin biz sizni 15 yoshda bo'lgandek ro'yxatdan o'tkazishimiz mumkin, keyin bizning bepul dasturimizga kirasiz." Va besh yil davomida men klassik musiqa, pianino bo'yicha o'qidim. U erda men Sergey Udaltsov sinfida kompozitsiyani, aranjirovkani, asbobsozlikni jiddiy o'rgana boshladim - u juda qiyin odam edi, lekin biz yaxshi munosabatda bo'ldik... Ammo ikki yil o'tgach, men qochib ketdim... Chunki bu jiddiy tanlovni talab qildi. . Bu vaqtda men Arbatdagi Adabiyot va jurnalistika institutida tahsil oldim. Uchinchi kursda Prokofyev maktabini tamomladim. Lekin rostini aytsam, bitta fandan: solfejio, aranjirovka yoki xor fanidan o‘ta olmaganim uchun yakuniy imtihonga qo‘yilmadi. Mening pianino o'qituvchim juda xafa edi.

Shundan so'ng men adabiyot institutida ikki yil yengil ichdim. Va u erda men juda yaqin do'stlar orttirdim. Biz Jean-Jacquesning doimiy ishtirokchisi edik, adabiyot haqida gaplashdik ... Bunday klişe, kelajak hipsterlari.

"Pozitsiyalar" uch kanalli video proyeksiyasining fragmenti, 2013 yil, 22'44 // Muallifning surati

To'g'ridan-to'g'ri yozishni xohladingizmi? Nega u erga bordingiz?

Yo'q, men o'qimoqchi edim. Faqat birinchi yil davomida men nimadir yozmoqchiman deb o'yladim, lekin bu tezda o'tib ketdi. Ikkinchi kursdan boshlab bizda yangi mavzu - kino tarixi. Uni hujjatli film rejissyori Tamara Grigoryevna Dularidze olib bordi. Men tezda hamma narsani sevib qoldim. Keyingi to'rt yil davomida men faqat kinoga e'tibor qaratdim. Ya'ni, men deyarli kino tanqidchisi kabi ishladim - kuniga kamida uchta film. Tamara Grigoryevna bilan yaqin do‘st bo‘lib qoldik va men tez-tez uning oldiga borardim. Moskvada u kitoblar va antiqa mebellar bilan to'ldirilgan bir xonali kvartirada yashadi: devorlar o'rniga faqat javonlar bor edi. Endi u deyarli butun vaqtini Tbilisida o'tkazadi va afsuski, biz bir-birimizni deyarli ko'rmaymiz.

Institutni fotomuxbir bo‘yicha tamomlaganman. O'sha paytdagi fotosuratchilardan men reportaj fotosurati emas, balki Ralf Eugene Meatyard, Francesca Woodman yoki Arakiga yaqin edim. Keyin men bir yil davomida tanazzulga yuz tutdim. Ammo qaror qabul qilish kerak edi. Intuitiv ravishda men Rodchenko maktabini tanladim. O'sha yili Igor Muxin guruhni ishga oldi. Men uning oldiga bordim, u meni butunlay yo'ldan ozdirdi. Birinchi yildan keyin men tanazzulga yuz tutdim: maktabga keldim va hech kim bilan gaplashmadim. O'ylaymanki, ko'pchilik dastlab shunday his qilgan. Birinchi yil davomida men fotografiyada ishlatgan til ishlamayotganiga amin bo'ldim. Men yozda Pragaga bordim va u yerda birinchi videom uchun ssenariy yozdim.

Ikkinchi kursga qaytganimda, men boshqa fotografiyani o'qimaganman. Ammo shu bilan birga u hali ham Muxin guruhida qoldi. Igor men uchun doim muhim edi, garchi u videolar haqida maslahat bera olmasa ham. Ammo ikkinchi kursdan boshlab men nima qilishni xohlayotganimni aniq tushundim.

U erda do'stlar orttirganmisiz?

Ha. Guruhimizda boshidanoq juda yaxshi munosabatlar mavjud edi. Ammo agar biz do'stlar haqida gapiradigan bo'lsak, bu men uchun. Menimcha, birinchi kuni u kelib: "Sizga kino yoqadimi?" Va biz darhol bir-birimizni tushundik.

"Pozitsiyalar", 2013 yil, uch kanalli video proyeksiya, 22'44

"Pozitsiyalar" filmi sizning bitiruv ishingizmi?

Ha. O‘shanda Rodchenko maktabida bizning pedagogik kengash barcha rasmiyatchiliklarni unutib qo‘ygandek edi. Ular mendan foto loyihasini talab qilishmadi va ular "Pozitsiyalar" skriptining birinchi versiyasini qo'llab-quvvatladilar. Ma'lum bo'lishicha, hech kim menga texnik jihatdan qanday montaj qilishni, tasvirga olishni yoki ovoz yozishni o'rgatmagan. Keyin men shunchaki o'zimga vazifalar qo'ydim va ularni izchillik bilan hal qilishga harakat qildim. Esimda, bir paytlar bu uch kanalli video bo‘lishi kerak, degan qarorga kelganimda, Alimpiev bilan maslahatlashgandim, u menga bir narsani so‘z bilan tushuntirdi. Men Savelovskiy bozoriga borishim, ba'zi bolalar bilan gaplashishim kerak edi, bizdan uchta video chiqishi bilan video kartani sotib olishim kerak edi ... O'sha paytda biz hech bo'lmaganda kamerani qanday yoqishni bilganimiz yaxshi.

"Lavozimlar" matnini o'zingiz yozdingizmi?

Ha, u asosan tirnoqlardan iborat. Keyin ko‘p siyosiy filmlarni tomosha qildim, ba’zi narsalar tiqilib qoldi va miyamda qoldi. Qahramonlar so'zlashadigan til film uchun juda muhim edi va men bu til biroz arxaik bo'lishini xohlardim.

Shu bilan birga, bu ma'lum bir ritorikani qayta tiklashga urinish edi, lekin ayni paytda men til masalasini ko'tarmoqchi edim. Nima uchun qahramonlar yigirmanchi yoki oltmishinchi yillardagi so'z birikmalaridan foydalanadilar? Men uchun bu ochiq savol edi.

Bu siz uchun qachon boshlangan, siyosatga qiziqishingiz?

Bu men Rodchenko maktabiga kirganimda sodir bo'ldi, men siyosiy texnologiyalarga qiziqib qoldim va bu san'at va ommaviy axborot vositalarining tili bilan bog'liq. Keyin men Rossiyadagi siyosiy vaziyatga chuqurroq kirib bordim. Bu vaqt ichida men Jorj Agamben, Jak Ransierning matnlarini yoki Raul Vaneygemning “Kundalik hayot inqilobi” kabi situatsion matnlarni o‘qidim. Bu ajoyib she'riy kitob. Siyosiy voqealar, umuman olganda, yangi ritorikaning paydo bo'lishiga sabab bo'lib xizmat qiladi, aynan shu voqealarga adekvat. Siyosat siz foydalanadigan oddiy so'zlar, narsalarni qanday chaqirishingiz bilan boshlanadi. Adabiy bilimim tufayli so‘zning ma’nosi, ma’nosi, ma’nosiga sezgir bo‘lib qoldim. Masalan, men siyosiy bahslarga qiziqaman. San'at asari har doim boshqa darajalarni ochib beradi.

"Xat » , 2012, bitta kanalli video, 06'26

Sizning pozitsiyangiz tashqaridan kuzatuvchimi yoki faol insayder, manfaatdor shaxsmi? Yoki bu siz uchun muhim emasmi? O'z pozitsiyangizni efirga uzatmoqchimisiz?

Bu qanday qilib san’atkor bo‘lish va bir vaqtning o‘zida qanday faol bo‘lish masalasi. Savol juda murakkab va hal qilib bo'lmaydigan. Aslida, bu pozitsiya o'yini. Uni hech qachon to'liq hal qilib bo'lmaydi. Film qahramonlari san'atkor va siyosiy faolni birlashtirgan juda bezovta bo'lgan Kurbetni eslashlari bejiz emas. Bu bir xil pozitsiyadan gapira olmaslikdir.

Lekin san’atkorlar yoki faol shoirlar bor. Pavel Arsenyev, Kirill Medvedev?

Ha, birinchisi, Arsenyev, men uchun juda qiziq, lekin uning pozitsiyasi juda oddiy. Axir, hamma narsa murakkabroq.

Sizga osonmi? Va Pussy Riot? Urushmi?

Bu oddiy bo'lishi mumkin, ammo bu haqda gapirish qiyin.

Xo'sh, sizni aks ettiruvchi, uzoqroq ko'rinish qiziqtiradimi? Bu o'sha Muxin, u namoyishlar va mitinglarni suratga oladimi?

Men uchun maksimal zaiflik pozitsiyasi muhim. Mening shaxsiy zaifligim. Men doimo ichimdan shubha bilan ajralib turishim kerak. Bizning vaziyatimizda, menimcha, bu yagona halol pozitsiyadir. Masalan, men uchun filmimni himoya qilish juda qiyin. To'g'ri, "Pozitsiyalar" ga hatto yaqin do'stlar ham tez-tez hujum qilishadi. Odamlar bu filmni juda boshqacha tushunishadi. Lekin men uchun bu hamma narsaning bir vaqtdaligi, istisnolar yo'q, hamma narsa kiritilgan. Men bu filmni vaziyatga shunchaki istehzo deb qaraydigan odamlarni tushunmayman. O'zim uchun buni shunday tushuntiraman: mening qahramonlarim bu so'zlarning barchasini aytishadi, chunki men ham ularni eslayman. Va ba'zi joylarda jiddiy talaffuz qilingan bo'lsa ham, boshqalarida istehzoli ko'rinadi.

Lekin bu shunday postmodernistik pozitsiya bo'lib chiqadi.

Bu qiyin savol, chunki bu iqtibos o'zi uchun emas. Men uchun postmodernizm unchalik muhim emas; Bu biz duch kelgan real vaziyatning tavsifi. Va biz o'zimiz ko'rgan narsalarni qanday idrok etishni bilmaymiz. Shuning uchun biz shablonlardan foydalanamiz, tanish panjaralarni qo'llaymiz va bu, masalan, modernizm, deb aytamiz.

Furgue (qochish), 2013, audio o'rnatish, 20'20

Shu bilan birga, sizning shaklingiz postmoderndir, ammo sizning kontentingiz emas. Va shunday dissonans paydo bo'ladi, menimcha. Va bu qarama-qarshilik yaxshi bo'lishi mumkin.

Xo'sh, qarang, masalan, Virjiniya Vulf o'z davrida mavjud. Ammo oltmish yil o'tadi va qandaydir bir rassom paydo bo'ladi, u o'sha modernistik harakatlardan foydalanib, barbod bo'lgan modernistik umidlar haqida asarlar yaratadi. U bu bilan xuddi tarixdek ishlaydi. Bu butunlay boshqacha narsa haqida. Men postmodern narsa qilyapman deb o'ylamayman, men turli xil travmalar, shu jumladan postmodernlar haqida o'ylayapman.

Shu bilan birga, siz ularni engishga harakat qilyapsizmi? Keyin tez yordam xonasi o'sha postmodernizm hududida joylashganligi ma'lum bo'ladi. Garovga olingan odam shunday bo'ladi.

Xo'sh, ha - bu biz postmodernizmdan chiqmoqchi bo'lsak ham, ba'zida shunchaki qila olmasligimiz haqida.

Shu bilan birga, sizning asarlaringizda muhit o'z tarkibiy qismlariga ajraladigan qatlamlar mavjud: yorug'lik alohida, ovoz alohida, rasm alohida. "Pozitsiyalar" da juda jozibali rasm bor, u magnitlanadi, shakli deyarli Alimpievga o'xshaydi. Bu Godardning "Sotsializmi" ga o'xshaydi: siz uni tovushsiz tomosha qilishingiz mumkin, keyin boshqa xonaga borib, ovozni alohida tinglashingiz mumkin. Va hammasi ishlaydi. Sizda ataylab shunday chiroyli rasm bormi, estetik?

Ha, lekin men bu vizual tilni bu erda ongli ravishda ishlatganman. Men qahramonlar bir-biriga qarama-qarshi bo'lishini xohlardim, shuning uchun ular boshqa zamonning tilida gaplashishdi va shu bilan birga bugungi o'g'il-qizlarga o'xshab qolishdi, shuning uchun ular McDonald'sda ovqatlanishdi, klubda raqsga tushishdi, lekin Tretyakovni oshxonada muhokama qilishdi. , va shunday qilib, bularning barchasi nimadan to'qilgan edi. Ba'zi jahannam nomuvofiqliklar mavjud, chunki u shunday. Mening poetikam butunlay travma haqida, shuningdek, Lacanian-Freudian tomirida. Men shunday nevrotikman - bu, mening fikrimcha, zamonaviylikning odatiy holati. Va men bu travma, nevrotizm, turli darajadagi jarohatlar, modernizmdan, postmodernizmdan, ko'chada yuzga urishdan olingan jarohatlardan, vaziyatlardan etkazishga harakat qilaman.

Ammo kotirovkadan kotirovkaga o'tish juda silliq bo'lib chiqdi;

Ha, odam bu yerda iqtibos borligini umuman bilmasligi ham mumkin. Men uchun asosiysi, bu nomuvofiqliklar va anaxronizmlar ko'rinadi.

"Intervyu » , 2012, ovozli bitta kanalli video, 1'23

Musiqani kim yaratgan?

Biz "Otalar" guruhidan bitta kompozitsiya topdik. Bizga ularning ko'p ishlari yoqdi va biz ular bilan bog'lanib, film uchun bitta trek so'radik, bu qahramonlar tungi klubda bo'lganida, oxirigacha eshitiladi. Biz hali ham yigitlar bilan hamkorlik qilamiz. Dmitriy Peich (Otalar vokalisti) keyinchalik boshqa video o'rnatish uchun trek yozdi. Endi Yasha Vetkin va men to'liq metrajli filmni suratga olyapmiz va men Dima yana loyihaga qo'shiladi deb umid qilaman. Qolgan musiqani mening do‘stim, yosh bastakor Mitriy Grankov yozgan. U "Stol-stul-devorlar" guruhida o'ynaydi, lekin ba'zida yakkaxon loyihalarni amalga oshiradi. Men "Pozitsiyalar" ni tahrirlayotganimda, u hozirgina kichik albom yozgan edi. U filmni ko'rmagan edi. Lekin bu juda mos musiqa, film uchun to'g'ri ohang bo'lib chiqdi. Ya'ni, bu ham tasodif, omadimiz keldi. Filmda qanday musiqa bo'lishini bilmasdim. Ammo boshqa tomondan, filmimizda dastlab ssenariy ham yo'q edi. To'g'rirog'i, eskiz bor edi. Biz uni suratga olishni boshladik, lekin hech narsa ish bermadi. Va boshqa ish printsipi kerakligi aniq bo'ldi. Har bir suratga olish kechasi oldidan men bir-ikkita lavha yozardim.

Uni suratga olishga qancha vaqt ketdi?

Sakkiz oy.

Bu qizlarni qayerdan topdingiz? Bu faqat sizning do'stlaringizmi?

Bular mening juda yaqin do'stlarim.

Hozir nimani suratga olyapsiz?

Ultra qisqa videolar. Turli mavzularda ular kichik o'yinlarga o'xshaydi. O'rtacha, ular taxminan bir soniya davom etadi.

Nomsiz (dracaena), 2012, o'simlik, loydan idish, purkagich, suv solingan idish, ko'rsatmalar // Muallifning fotosurati

Aksincha, bu alohida asarlar: Pedro Kostaning "Yoshlik marsh", "Sindromlar va asr" va Apichatpong Weerasethakulning qisqa metrajli filmlari, Leo Karaksning "Bola qiz bilan uchrashadi" va "Yomon qon", "Onam va fohisha" Yevgeniy Estache, “Erkak-ayol” Jan-Lyuk Godar, Xitkokning oltita filmi, Gil Deleuzning “Alifbo”, Merab Mamardashvilining “Prust haqida ma’ruzalar”, Noam Xomskiy, Mishel Fuko kitoblari...

Mening avlodim rassomlaridan Lesha Korsi, Evgeniy Antufiev, Dmitriy Filippov va Kirill Makarovga qiziqaman.

Katta avloddan - Avdey Ter-Oganyan, Muxin, Pivovarov.

Va adabiyotdan - Migel de Servantes, Samuel Bekket. Hozir, afsuski, badiiy adabiyotni juda kam o‘qiyman. Men so‘nggi bir hafta davomida Joysning “Uliss”ini qayta o‘qib chiqdim. Chunki bu matn men suratga olayotgan film bilan bog‘liq.

Bastakorlar orasida - Leonid Desyatnikov, indie, lekin men ham pop musiqasiga qiziqaman, masalan, Lana Del Reyning barcha albomlarini tingladim. Mening so'nggi kashfiyotim - Sankt-Peterburglik qo'shiqchi Nina Karlson.

Siz nima ustida yashayapsiz va nima ustida ishlaysiz?

Hozir vaqtincha ota-onamning oldiga qaytdim. Ular meni qo'llab-quvvatlaydilar, garchi san'atga hech qanday aloqasi bo'lmasa ham, ba'zi joylarda nimadir yoqadi. Men Garajdan grant oldim va hozircha uni filmga sarflayapman. Ba'zan men interyerlarni yoki boshqa narsalarni suratga olaman. So'nggi paytlarda Triumf juda ko'p yordam bermoqda. Yaqinda - Kandinskiy mukofoti.

Balki boshqa narsa so'rashni unutgandirman?

Yo'q, menimcha. Hammasi.

"Moskva kundaligi" loyihasidan video parchalar, 2013–2014 // Evgeniy Granilshchikovning surati

"Shirin sigaretalar" videosining fragmenti, 2013 yil // Muallifning surati

Qo'rqinchli bo'lgan ultra qisqa videoning bir qismi, 2013 yil // Muallifning surati

"Fobiyalar" videosining fragmenti, 2014 yil // Muallifning surati

Kategoriyada mashhur: