Peyzaj suratga olish. Peyzaj suratga olish. Ramkadagi asosiy narsa

Hammaga xayrli kun. Bugun men landshaft fotografiyasiga yondashuvim haqida bir oz gaplashaman.

Manzara men uchun fotografiyaning eng sevimli va zavqli turi bo'lsa kerak, chunki suratga olish paytida men tabiat yaratgan go'zallikdan zavqlanib, bir vaqtning o'zida qalbimni dam olaman. Tabiatni suratga olish ajoyib zavq - uning sokin burchaklariga ko'tarilish, siz uzoq vaqt davom etadigan energiya va quvvatni olasiz. Yuzingizdagi shamol, lablaringizda quyosh, kechqurun charchoqdan bo'shashadigan oyoqlar va atrofingizdagi hamma narsaga muhabbat bilan to'lgan yurak - bundan yaxshiroq nima bo'lishi mumkin?

Yangi boshlanuvchilar, qoida tariqasida, manzarani suratga olishdan ko'ra osonroq narsa yo'q deb o'ylashadi. Esimda, Photomonster forumidagi yangi havaskor fotosuratchilardan biri landshaftlarni suratga olishda hech qanday qiyin narsa yo'q, yagona qiyinchilik - suratga olish joyiga borishdir, deb yozgan edi. Bir qarashda, ha: mana ko‘lmak, mana o‘rmon, mana yo‘l, mana osmonda bulutlar suzib yuribdi – shunchaki kamerani olib, suratga oling. Ammo, asosan, bunday birinchi suratga olishdan so'ng, qiziqarli voqeani topish unchalik oson emasligi, odatdagidan g'ayrioddiyni ko'rish qiyinligi, hatto kadrni to'g'ri tuzish, to'g'ri urg'u qilish har doim ham yangi boshlanuvchilar uchun mumkin emasligi ayon bo'ladi. Axir, peyzaj rassomi uchun nafaqat go'zal go'zal go'zallikni suratga olish, balki tabiatning o'zi, uning holati, rang va yorug'lik uyg'unligini ko'rsata olish juda muhimdir - barchasi birgalikda kalit. landshaft fotografiyasining muvaffaqiyati uchun.

Landshaft suratga olish uchun uskunalar

Shunday qilib, men landshaft suratga olish uchun asbob-uskunalar va men asosan foydalanadigan narsadan boshlayman. Asosan, siz har qanday kamera bilan suratga olishingiz mumkin, ammo, albatta, bu borada to'liq formatli kameralar suratga olishda ko'proq ijodiy imkoniyatlarni taqdim etadi. Men odatda tabiatni suratga olaman Nikon D800 E. Peyzaj fotograflari turli linzalardan, shu jumladan uzoq fokusli ob'ektivlardan foydalanadilar - bu erda asosiy narsa qo'yilgan maqsad va vazifalarni bilishdir. Ammo ko'pincha landshaftlar keng burchakli optika bilan suratga olinadi - bu sizga suratga olingan tabiatning kengligi va kengligini qo'lga kiritish imkonini beradi va butun kadr davomida bunday suratga olish uchun juda zarur bo'lgan aniqlikni ta'minlaydi. .

Dastlab men ob'ektiv bilan manzaralarni suratga oldim Nikon AF-S 24-70mm f/2.8G ED. Ajoyib ob'ektiv, men bu haqda hech qanday yomon narsa deya olmayman - mening ko'plab kadrlarim u bilan olingan. Masalan, bular:

Asta-sekin, men ushbu zoom linzasining burchagini o'tkazib yubora boshladim va men sotib oldim Nikon AF-S 14-24 mm f/2.8G ED. Endi men uni asosan landshaftlarni suratga olishda ishlataman - o'ta keskin keng burchakli linzalar- manzara rassomiga aynan shu narsa kerak. Mana, ushbu linza bilan olingan bir nechta misollar:

Endi men tripodlar haqida bir oz to'xtalib o'taman. Shtat - bu landshaft fotografi uchun muhim jihoz bo'lib, u sizga tortishish tezligini ko'proq boshqarish imkonini beradi va ayniqsa quyosh chiqishi va quyosh botishi kabi xira yoritilgan sahnalarni suratga olishda muhim ahamiyatga ega. Mening arsenalimda ikkita tripod bor va, qoida tariqasida, men ikkalasini ham sayohatga olib boraman (albatta, agar bu sayohatlar mashinada bo'lsa). Bitta tripod og'ir va ishonchli - Manfrotto 055XPRO3. Men u bilan boshimni ishlataman Manfrotto 410 Junior- uch yo'nalishda aniq joylashtirish mexanizmiga ega bo'lgan juda qulay ixcham 3 o'qli tripod boshi; panorama, frontal va yon tomonga burish. Agar tortishish mashinaga yaqin joyda sodir bo'lsa, men odatda ushbu shtatdan foydalanaman uzoq masofalar juda og'ir yuk bo'lib qoladi. Shuning uchun, menda piyoda yurish uchun yana bir tripod bor; u engilroq, ammo juda ishonchli va meni hech qachon tushirmagan. Bu haqida Fotopro X5IW+52Q. Bu tripodning yana bir yoqadigan jihati shundaki, u osongina monopodga aylanadi va sportni suratga olishda mening ajralmas yordamchimga aylanadi.

Bo'shatish kabeli yoki masofadan boshqarish pulti bo'lishi juda ma'qul masofadan boshqarish pulti deklanşör tugmasini bosganingizda kamera harakatlanmasligi va xiralashishini oldini olish uchun (ayniqsa uzoq tortishish tezligida).

Filtrlar haqida. Bu, mening fikrimcha, landshaft suratga olish uchun chiqishda bo'lishi kerak. Birinchidan, albatta, bu himoya filtri - siz usiz yashay olmaysiz. Bu ob'ektivni changdan, namlikdan himoya qiladi va agar u tushib qolsa, ehtimol uni himoya qiladi (ammo bu men bilan hech qachon sodir bo'lmagan - men uskunamga juda ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'laman, lekin hech kim bundan himoyalanmaydi). Men tez-tez tog'larda suratga tushganim sababli, himoya filtri sifatida ko'p qatlamli qoplangan UV filtrlaridan foydalanaman, ular nafaqat linzalarni mexanik va boshqa ta'sirlardan himoya qiladi, balki "yumshoq ultrabinafsha" nurlanishini blokirovka qilishga yordam beradi va tog'larda ular kurashishga yordam beradi. mavimsi tuman va kontrastning pasayishi.

Men xaltachamga qo'ygan ikkinchi filtr qutbli filtrdir. Bu suvda porlash bilan kurashishga yordam beradi va fotosuratni turli xil ranglar bilan to'yintiradi. Ilgari men osmonni qoraytirish uchun juda faol foydalanardim, lekin oxirgi paytlarda men undan kamroq foydalanaman - men tobora ko'proq ekspozitsion qavs bilan suratga olishga murojaat qilaman va agar kerak bo'lsa, osmonni qorong'i ramkadan olaman.

Keng burchakli linzalar uchun 14-24 men bir xil filtrlardan foydalanaman, lekin bu o'rnatish tizimi orqali:

Men Cokin filtrlari bilan tajriba qilishni juda yaxshi ko'rardim (faqat 24-70 ob'ektiv bilan suratga olganimda). Mana apelsin gradient filtridan foydalanishga misol:

Men asta-sekin Cokin filtrlarini ishlatishdan voz kechdim - natija endi menga yoqmadi, filtrlar butun o'rnatish tizimi bilan bir qatorda ryukzakda juda ko'p joy egallaydi va kerakli ranglarni "burish" post paytida muammo emas. - qayta ishlash.

Peyzaj rassomiga, albatta, turli xil to'xtash joylari bo'lgan neytral kulrang filtrlar kerak (ideal holda, siz o'zgaruvchan zichlikdagi bitta ND filtriga ega bo'lishingiz kerak - bu sizga turli xil zichlikdagi neytral kulrang filtrlarning butun to'plamini almashtirishga imkon beradi va qabul qilmaydi. ko'p joy). ND filtri maydon chuqurligini kamaytirish uchun eng keng diafragmani ishlatish kerak bo'lganda yorug'lik miqdorini cheklashga yordam beradi. Ko'pincha bunday filtrlar suvni suratga olishda tortishish tezligini uzaytirish uchun ishlatiladi - "sut daryolari" effektini olish uchun.

Endi tortishishning o'zi haqida. Ko'pincha peyzaj rassomlari suratga olishadi gorizontal holat kameralar - chunki aynan shu holatda biz keng va uzoqqa cho'zilgan landshaftlarga ega rasmlarni yaratishimiz mumkin. Biroq, gorizontal landshaft fotosurati har doim ham emas shart qiziqarli suratga olish. Agar siz ko'rgan sahna vertikal tortishishni talab qilsa, unda barcha qabul qilingan qoidalar tashlanadi. Misol uchun, agar tortishish mavzusi yolg'iz daraxt, tosh yoki boshqa baland ob'ekt bo'lsa, siz vertikal ramkaga murojaat qilishingiz kerak. Men tez-tez vertikal suratga olmayman, lekin ba'zida bu quyidagi rasmlardagi kabi sodir bo'ladi:

Peyzajdagi kompozitsiya fotografiyaning asosi bo'lib, odatda qiyinchiliklar yuzaga keladi. Peyzajlarni suratga olish va kompozitsiyalar yaratishda men o'zim uchun bir nechta oddiy qoidalarni oldim.

1. Ramka uyg'un ravishda to'ldirilishi kerak, ya'ni. uni keraksiz tafsilotlar bilan ortiqcha yuklamaslik kerak. Rasmga tushirish joyida ramkalashda ham, barcha keraksiz elementlarni kesib tashlashga harakat qilishingiz kerak. Suratning qirralari bir-biridan ustun bo'lmasligi kerak - kompozitsiya muvozanatli bo'lishi kerak.
2. Kompozitsiya qanchalik ajoyib bo'lmasin, tortishish paytida yorug'lik chiroyli kadrlar olishning eng muhim shartlaridan biridir. Bulutli ob-havoda siz kamdan-kam hollarda qiziqarli fotosuratlarni olishingiz mumkin, shuning uchun siz ko'pincha yaxshi yoritishni kutishingiz kerak. Chiroyli landshaft fotosuratlarini olish uchun fotosuratdagi asosiy ob'ektlar yorug'lik bilan ta'kidlanishi kerak. Va, albatta, peyzajlarni suratga olish uchun eng yaxshi vaqt ertalab va kechqurun quyosh yuqori holatda bo'lmaganda - aynan shu vaqtda u yon soyalarni berib, hajm va chuqurlik taassurotini yaratadi.
3. Odatda "uchdan birlar qoidasi" dan foydalanib, kadr yozishingiz kerak. Ko'pchilik havaskor fotosuratchilar buni bilishadi: biz 1/3 yer va 2/3 osmon yoki aksincha, 2/3 yer va 1/3 osmon nisbatlarida suratga olamiz.
4. Peyzajni "o'ynash" uchun sizga qiziqarli old fon kerak - sizga "cho'tkasi", urg'u kerak. Bunday urg'u tosh, daraxt, gul, har qanday driftwood va boshqalar bo'lishi mumkin. Aynan oldingi planning mavjudligi suratga olingan landshaftdagi bo'shliqni yanada aniqroq etkazish va "mavjudlik effekti" deb ataladigan effektni olish imkonini beradi.
5. Biz urg'u berilgan ob'ektlar uchun "oltin nisbat" qoidasini qo'llaymiz - biz ularni aniq kesishish nuqtalariga joylashtiramiz. Siz ko'r-ko'rona va o'ylamasdan bu qoidaga, shuningdek, boshqalarga bo'ysunmasligingiz kerak - har bir manzarani suratga olishga har doim alohida, o'ylangan holda yondashishingiz kerak.
6. Peyzaj fotosurati kompozitsiyada ko'p qirrali bo'lishi kerak, ya'ni. u oldingi, o'rta va fonga ega bo'lishi kerak. Bunday holda, diqqat fonda bo'lishi kerak.
7. Yorug'lik va soyalar o'yinidan foydalanish ko'pincha fotosuratga o'zining "lazzatini" va o'ziga xosligini beradi.

Albatta, men amal qiladigan barcha qoidalar dogma yoki o'zgarmas haqiqat emas, lekin siz ularni bilishingiz kerak va ko'p hollarda ular peyzajlarni suratga olishda yordam beradi. Lekin, tabiiyki, peyzaj rassomining asosiy yordamchisi uning ko'rgan rasmni o'z idroki, kompozitsiyani yaratishdagi ichki tuyg'usi bo'ladi. Siz kompozitsiyani "ko'rishni" o'rganishingiz kerak - agar odam ozgina badiiy didga ega bo'lsa, buni asta-sekin o'rganish mumkin.

Peyzaj fotograflarining ko'pchiligi "oltin soatlarda" tabiatni suratga olishni yaxshi ko'radilar, ya'ni. tongda va oqshomda. Ushbu davrlarda olingan fotosuratlar mutlaqo sehrli ko'rinishga ega bo'ladi - quyosh ufqqa yaqin, shuning uchun yorug'lik yumshoq, tarqoq, atrofdagi hamma narsa oltin sariqdan to'q qizil ranggacha ajoyib rang soyalari bilan to'ldirilgan. Biroq, har doim ham "qo'lga olish" mumkin emas. chiroyli ranglar tong va quyosh botishi, shuning uchun iloji bo'lsa, suratga olish uchun tanlangan joyga bir necha marta tashrif buyurishga arziydi. Misol uchun, men Berdiya ustidan quyosh chiqishining go'zalligini birinchi marta suratga olishga muvaffaq bo'lganim yo'q - men uch marta ertalab soat 3:00 da yo'lga chiqdim (yo'l yaqin emas), lekin oxirida ko'rish nasib etdi va go'zal quyosh chiqishini suratga oling:

Suv havzalari yaqinida suratga olish orqali qiziqarli quyosh chiqishi suratlarini olishingiz mumkin. Tongda, qoida tariqasida, shamol bo'lmaydi, suv yuzasi butunlay sokin va shafaqning g'ayrioddiy yumshoq ranglari sehr yaratishi va hatto eng ko'zga ko'rinmas hovuz yoki ko'lni ham sirli qilishi mumkin. Ushbu oltin quyosh chiqishi Oltoy tog'laridagi ko'llardan birida suratga olingan:

Quyosh botishini kam bo'lmagan suratga oling qiziqarli faoliyat quyosh chiqishidan ko'ra. Rasmga tushirishning asosiy afzalligi shundaki, siz yarim tunda turishingiz va boshingiz bilan shoshilishingiz shart emas, lekin siz kun davomida xotirjamlik bilan kerakli joyga borishingiz va asta-sekin quyosh botishini tomosha qilishga tayyorgarlik ko'rishingiz mumkin. Quyosh botishi ba'zan o'zining rang-barangligi va ulug'vorligi bilan hayratga soladi. Alacakaranlık mutlaqo sehrli rasmlarni yaratadi, osmonni rang va ohangda g'ayrioddiy chiroyli yorug'lik bilan o'rab oladi va shuning uchun landshaftlarga hissiylik va ekspressivlikni berishi mumkin. Aytgancha, eng qiziqarli va chiroyli quyosh botishi ob-havo o'zgarishi paytida sodir bo'ladi, masalan, qon-qizil yoki binafsha quyosh botishi, albatta, ertasi kuni shamolli ob-havodan oldin bo'ladi. Men Teletskoye ko'lida shunday quyosh botishini suratga olishga muvaffaq bo'ldim, bu quyosh botishini suratga olish rejalashtirilmagan, bu tasodif edi (Teletskoye ko'lining g'ayrioddiy ruhi bizni yo'lda kichik qayiqda chiqishimiz mumkin bo'lgan vaqtni uzoq kutishga majbur qildi. bizning langarimizga qaytib), lekin men uchun bu faqat "qo'llarda o'ynadi":

Quyosh botishi ranglari shunchalik xilma-xil va o'ziga xos go'zal bo'lishi mumkinki, ular mo''jizalar yaratishi mumkin, kunduzgi manzaralarni qiziqarli rasmlarga aylantiradi. Bu erda bo'lgani kabi, masalan, kechqurun daryo yaqinidagi mutlaqo beqiyos joy quyosh botishi tufayli qiziqarli bo'ldi:

Yilning qaysi vaqti landshaftlarni suratga olish yaxshiroq? Ha, butun yil davomida. Albatta, issiq havoda buni qilish ancha oson va yoqimliroq (ayniqsa men yashayotgan Sibirda) va yozda qishga qaraganda tez-tez yaxshi yorug'lik mavjud va ranglar yanada to'yingan va xilma-xil bo'ladi, ammo sovuq mavsumda siz go'zal manzara fotosuratlarini ham olishingiz mumkin - siz suratga olish uchun qulay ob-havoni kutishingiz kerak. Va kimdir qishda qulay ob-havo nimani anglatishini so'raydi va men javob beraman - termometrdagi harorat pasayganda va qanchalik past bo'lsa, shuncha yaxshi bo'ladi. Shu munosabat bilan, men aqldan ozganman, lekin sinoptiklar qattiq sovuq haqida ogohlantirganda va ko'pchilik issiq adyolga o'ralgan holda uyda ichishadi. issiq choy Limon bilan men jihozlarimni yig'ib, minglab kilometrlarni bosib o'taman, shunda bu ayozli kunlarda g'ayrioddiy qishki sahnalarni suratga olishga ulguraman. Mana, masalan, bu manzara (tashqarida minus 30 °):

Men landshaft fotografiyasining texnik jihatlari haqida bir oz to'xtalib o'taman. Men har doim tabiatni qo'lda (M) suratga olaman. Ko'pgina landshaft fotosuratlari katta maydon chuqurligini talab qiladi, shuning uchun kattaroq chuqurlikka erishish uchun diafragma yopiq bo'lishi kerak. Men odatda f/8-f/11-ni juda yaxshi yoritishda ishlataman va quyosh chiqishi va botishini suratga olishda, orqa yorug'likda quyoshni suratga olishda "nurlar" paydo bo'lishi uchun uni qattiqroq bosing. Agar vazifa fonni xiralashtirish va bir vaqtning o'zida suratga olingan ob'ektni ta'kidlash bo'lsa, unda diafragma, albatta, biroz ochilishi kerak. O'chirish tezligi ko'plab omillarga va tortishish paytida qo'yilgan vazifalarga bog'liq bo'ladi. Agar suratga olish tinch, shamolsiz ob-havoda amalga oshirilsa, tortishish tezligi unchalik muhim emas - kerakli diafragmani o'rnating va kameradagi ekspozitsiya o'lchagich ko'rsatkichidan kelib chiqib, kerakli tortishish tezligini o'rnating. Agar tashqarida shamol bo'lsa, shabada rasmdagi barglar, o't va hokazolarni "yog'lash" imkoniyatini bermasdan, rasmni "muzlatish" uchun qisqaroq tortishish tezligida suratga olish yaxshiroqdir. Men odatda oldini olish uchun yorug'lik sezgirligini (ISO) past darajada o'rnataman raqamli shovqin. Ko'pchilik landshaftlarni suratga olishda 100 qiymatidan foydalanishni tavsiya qiladi. Ammo so'nggi paytlarda men biroz kattaroq qiymatlardan (200-400) tobora ko'proq foydalana boshladim, bu, mening fikrimcha, fotosurat fonini yaxshiroq ishlab chiqish imkonini beradi. Lekin men baribir quyosh botishi va chiqishini ISO 100 da suratga olishni maʼqul koʻraman. Yana bir muhim jihat bu haddan tashqari koʻtarilgan joylar indikatorini, yaʼni “flesh” rejimini yoqish va, albatta, RAW formatida (menʼ Bu haqda gapirishga arziydi, hatto o'ylamang).

Xulosa qilib shuni aytmoqchimanki, tabiatni suratga olish boshqa olamga - atrofimizdagi dunyo juda boy bo'lgan g'ayrioddiy ranglar bilan to'ldirilgan hayratlanarli, betakror go'zallik olamiga kirishga o'xshaydi. Asosiysi, bu go'zallikni "ko'ra" olish. Agar tabiatning go'zal manzarasi sizni zavqlantirsa, qalbingiz qo'shiq aytsa va qalbingiz sevgiga to'lib, ko'kragingizdan yorilib chiqsa, bu go'zal suratga olish muvaffaqiyatining birinchi qadamidir. Barchaga qiziqarli hikoyalar va muvaffaqiyatli kadrlar tilayman!

Peyzaj fotosurati - bu ajoyib hayajonli fotosurat turi bo'lib, u fotografdan nafaqat fotografiya, balki rasm chizish asoslarini ham bilishni talab qiladi. Peyzaj fotosurati har doim mashhur va qiziqarli janr bo'lib kelgan va shunday bo'lib qoladi. Arxitektura va tabiat suratlari foto bozorida katta talabga ega.

Filtrlar bilan landshaft suratga olish

Landshaft fotografiyasida ufq darajasi

Peyzajni suratga olishda ufqning darajasini eslab qolish va ufq chizig'ini tekis va to'siqsiz saqlash kerak. Bu dengiz manzaralarini suratga olishda ayniqsa muhimdir. Live View rejimida suratga olish vaqtida kameraning vizörü va displeyda to‘g‘ri ufqni yaratishga yordam beradigan panjara mavjud.

Peyzaj rasmlarini tozalang

Muallif: Xin Hua

Landshaftlarni suratga olishda maydon chuqurligi muhim omil hisoblanadi. Peyzaj fotosurati ramkaning ko'p qismi aniq va aniq bo'lgan fotosuratlarni afzal ko'radi. Maydon chuqurligini oshirish uchun siz tor diafragma bilan suratga olishingiz kerak.

Telefoto linzalari

Eng keng ko'rish burchagiga erishish uchun tegishli ob'ektiv yoki fokus uzunligidan foydalanishga arziydi, ammo telefoto linzalari landshaftlarni suratga olishda ham foydali bo'ladi. Telefoto linzalari old va fonni bir-biriga yaqinroq qilib, sahna elementlarini siqish imkonini beradi. Shunday qilib, tog 'tizmasi va oldingi fon bir-biriga yaqinroq ko'rinadi va rasm yanada boy bo'ladi. Telefoto linzalari ham diqqatni muayyan mavzuga qaratishga yordam beradi.

Landshaft HDR

Landshaft fotografiyasida tortishish tezligi

Landshaft fotografiyasida uzoq vaqt ta'sir qilish sizga suratga olish imkonini beradi chiroyli suratlar harakatlanuvchi elementlar. Shamoldagi sharsharalar, to'lqinlar va daraxtlar va boshqa ko'p narsalar bir necha soniya tortishish tezligida suratga olishda yanada jonli va qiziqarli ko'rinadi. Ma'lumki, kun davomida uzoq tortishish tezligidan foydalanish ramkaning haddan tashqari ta'sirlanishiga olib kelishi mumkin. Diafragmani f16 ga yoki hatto torroqqa o'rnatishingiz kerak. Eng yaxshi natijalarga erishish uchun neytral zichlik filtridan foydalanishingiz kerak bo'lishi mumkin. Li Filters Big Stopper kabi kuchli filtrlar eng toza kunda ham juda uzoq tortishish tezligidan foydalanishga imkon beradi.

Landshaft fotografiyasida tilt-shift

Surat muallifi: Arnar Birgisson

Tilt-shift sizga chuqur va sayoz maydon chuqurligi bilan fotosuratlarni birlashtirish imkonini beradi. Effektga linzalarni siljitish va egilish yordamida erishiladi. Tilt-shift tufayli ramka elementlari miniatyura modellariga o'xshaydi. Ushbu effekt landshaft fotosuratlarida chiroyli ko'rinadi. Agar sizda bunday linza bo'lmasa, Tilt-shift effektiga erishish mumkin grafik muharriri, bundan tashqari, bu effekt ba'zi kameralarda taqdim etiladi.

Qora va oq landshaftlar

Agar siz ilgari hech qachon qora va oq landshaftlarni suratga olmagan bo'lsangiz, lekin haqiqatan ham o'zingizni bunday fotosuratda sinab ko'rmoqchi bo'lsangiz, unda rangli suratga olishdan boshlaganingiz ma'qul. Muvaffaqiyatli suratga tushgandan so'ng, uni Lightroom yoki Photoshop yordamida qora va oq rangga aylantiring. Bu sizga rasmingizni qanday o'zgartirishingizni to'liq nazorat qilish imkonini beradi va haqiqatan ham chiroyli qora va oq fotosurat yaratish uchun fotosuratlaringizni nozik sozlash imkonini beradi.

Panorama

Panoramali fotosurat yaratish uchun keng burchak holatida suratga olmang, chunki bu ramkani buzadi. 30-50 mm masofada suratga oling. Ha, siz keng burchakli qamrovga qaraganda ko'proq ramka olishingiz kerak bo'ladi, ammo panorama chiroyli va tabiiy bo'lib chiqadi. Ko'p kamerali ştativlarda panorama uchun shtat boshi mavjud, ammo amalda bu har doim ham zarur emas, ayniqsa siz undan foydalanishni rejalashtirsangiz. dasturiy ta'minot. Photoshop uchun Photomerge ilovasining so'nggi versiyasi panorama yaratish jarayonida ayniqsa samarali bo'ladi. Mutaxassislar panoramik suratga olish foydalanishni tavsiya eting qo'lda sozlash– maksimal surat sifati va yaratilgan barcha fotosuratlarning bir xil turini taʼminlash uchun qoʻlda ekspozitsiya, fokuslash va oq rang balansi.

Infraqizil fotografiya

Yaratishning bir necha yo'li mavjud infraqizil fotosuratlar Photoshop-da, lekin hech narsa ularni o'zingiz yaratishdan ustun emas. Qora yoki oq rangdagi infraqizil landshaftlar atrofingizdagi dunyoga boshqacha qarash imkonini beradi. Bunday fotosuratlarni yaratish uchun sizga maxsus filtr kerak bo'ladi.

San'at. Go'zal manzaralarni suratga olish obro'li va foydalidir, chunki bu janrning eng yaxshi vakillari juda ko'p pul talab qiladi. Qanday qilib landshaftlarni suratga olish va chiroyli suratga olish haqida va gaplashamiz ushbu maqolada. Yuqori sifatli natijalarga erishish uchun siz fotosuratda bir nechta oddiy qoidalarga amal qilishingiz, kompozitsiyaning asoslarini bilishingiz va to'g'ri linzalardan foydalanishingiz kerak. Bularning barchasi ushbu maqolada muhokama qilinadi.

Peyzaj fotosuratining asosiy xususiyatlari

Landshaft fotosuratlarining muhim xususiyati - bu butun ramka bo'ylab tasvirning ravshanligi. Landshaft fotografiyasining go'zalligi tabiatni to'liq suratga olishdadir. Shuning uchun, eng tor diafragma bilan landshaftlarni suratga olish muhimdir.

Yorug'lik sifati yaxshi va chiroyli landshaft suratga olishning tarkibiy qismlaridan biridir. Yoritish jozibali kadrlar yaratish uchun eng qulay bo'lgan fotografiyaning oltin vaqti bor. Bu tongdan keyin va quyosh botgan vaqt. Sovuq mavsumda quyosh dastlab yumshoqroq bo'ladi, shuning uchun siz vaziyatga qarab harakat qilishingiz va qulay bo'lganda suratga olishingiz mumkin. Oltin vaqt tongdan keyingi vaqt deb hisoblanishiga qaramay, siz suratga olish joyiga suratga olish boshlanishidan kamida bir soat oldin kelishingiz kerak. Bo'sh vaqtingiz bilan siz ishlash uchun eng yaxshi joylarni topishingiz mumkin bo'ladi.

Peyzajni suratga olish uchun keng burchakli ob'ektivdan foydalanish odatiy holdir, faqat uning yordami bilan siz haqiqatni iloji boricha kengroq qamrab olishingiz mumkin; Keng qamrovga oddiy to'plam linzalari () yordamida erishish mumkin, ammo yuqori sifatli fotosuratlarni olish uchun sizga yuqori sifatli suratga olish imkonini beruvchi maxsus optika kerak bo'ladi. Rangli halolar ko'rinishida paydo bo'ladigan aberratsiyalar o'zgaruvchan linzalar bilan suratga olishda ko'proq sodir bo'ladi. fokus uzunligi, shuning uchun landshaftlarni suratga olishda keng burchakli primerdan foydalanish yaxshiroqdir.

Peyzajni qanday suratga olish kerak? - Kamera sozlamalari

Yuqorida aytib o'tilganidek, yuqori sifatli landshaft suratini yaratish uchun tasvirlangan tasvirning barcha ravshanligini etkazish kerak, buning uchun tor diafragma bilan suratga olish kerak. Tor ostida f/12 yoki undan tor diafragma qabul qilinadi. Yorug'lik sharoitlari har doim ham tor diafragma va tez tortishish tezligi bilan suratga olish uchun qulay emas, shuning uchun landshaft fotosurati ko'pincha tasvir ravshanligi uchun tripod yoki monopoddan foydalanishni talab qiladi.

Katta ehtimol bilan siz qo'lda yoki yarim avtomatik diafragma ustuvor rejimida ishlashingiz kerak bo'ladi. Kameralarda, shuningdek, maxsus avtomatik landshaft suratga olish rejimi mavjud, bu holda kameraning o'zi barcha kerakli parametrlarni o'rnatadi.

O'chirish tezligiga kelsak, diafragma ustuvor rejimida kamera uni avtomatik ravishda o'rnatadi, ammo qo'lda rejimda to'g'ri sozlash fotografning yelkasiga tushadi. Yorqin yorug'likda, f/16 diafragma bilan tortishish tezligi 1/100 sek bo'ladi, lekin yorug'lik har doim ham ideal emasligi sababli, tortishish tezligi sezilarli darajada sekinroq bo'lishi mumkin. Yuqori sifatli ish uchun siz, ehtimol, tripoddan foydalanishingiz kerak bo'ladi, aks holda ramkani xiralashtirish xavfi mavjud.

Sezuvchanlik qiymati minimal bo'lishi kerak, aks holda tasvirdagi shovqin va don ramka ranglaridagi detalni buzadi. O'chirish uchun go'zal manzara O'chirish tezligini minimal qilish orqali qurbon qilish yaxshiroqdir. Hech qanday holatda ISO ni oshirmaslikka harakat qiling.

Landshaft fotografiyasida kompozitsiya

Kompozitsiyada uchdan birlar qoidasi birinchi marta rasmda qo'llanilgan, ammo bugungi kunda fotografiya san'atida juda mashhur. Ushbu qoida yordamida ramkaning asosiy komponentlarini aniq joylashtirish ajoyib natijalar va tomoshabiningiz qayta-qayta qarashni xohlaydigan chiroyli tasvirlarni beradi.

Kirish

IN badiiy ijodkorlik"Nutq janrlarining boyligi va xilma-xilligi cheksizdir, chunki insonning xilma-xil faoliyatining imkoniyatlari cheksizdir ..." Bu so'zlarni fotografik ijodga nisbatan qo'llash mumkin.

Fotosuratda quyidagi janrlar yoʻlga qoʻyilgan: manzara, natyurmort, toʻy fotografiyasi, portret, meʼmoriy fotosuratlar, interyer, janrli fotografiya, reproduksiya, fotoreportaj, panoramali fotografiya.

Turli xil janrlardan kelib chiqadiki, ba'zi odamlar ma'lum turdagi fotosuratlarni olishni yaxshi ko'radilar, boshqalari esa boshqa turdagi fotosuratlarni olishni afzal ko'radilar. Menimcha, bugungi kunda fotografiyada eng dolzarb va qiziqarli o'rinni manzara janri egallaydi. Va qaysi odam manzaralarni yoqtirmaydi? Uni hamma sevadi. Bu janrda o'zini sinab ko'rmaydigan fotograf yo'q. Ularning hech biri go'zal manzarani yoki tabiatni o'zgartirish bo'yicha ulkan ishlar natijasida yuzaga kelgan landshaftdagi o'zgarishlarni suratga olish vasvasasiga qarshi tura olmaydi. Kechki quyosh botishining go'zal manzarasi bilan fotosuratni kompyuter yoniga qo'yish yoki devorga tog 'manzarasi tasvirini osib qo'yish har bir kishiga qarshi emas.

Kurs ishim mavzusi sifatida landshaft fotografiyasining xususiyatlarini tanladim. Fotografiyadagi landshaft mustaqil janr bo'lib, unda asosiy mavzu jannat gumbazidagi tabiat: o'rmon, bog', dala, o'tloq, dasht, hovuz, botqoqlar, tekisliklar, tepaliklar, tog'lar. "Shahar landshafti" tushunchasi me'moriy makonni anglatadi.

Bu qiyinmi? Landshaft fotografiyasini birinchi marta boshlaganlar uchun bu janr oddiy va hamma uchun ochiq bo'lib tuyulishi mumkin. Darhaqiqat, landshaft janri fotografiyaning eng qiyin turlaridan biridir. Menimcha, boshqalarga ko‘rsatilishi mumkin bo‘lgan arzigulik kadr yaratish uchun fotograf uzoq vaqt ishlashi, hatto ba’zan ertalab soat beshda turib, yuzlab kilometrlarni bosib o‘tishi kerak. Yaxshi landshaft yaratish uchun, avvalo, tabiatni sevish, uning go'zalligini tushunish va his qilish, badiiy did va fotografiya texnikasini yaxshi bilish kerak. Peyzaj - bu, birinchi navbatda, tabiat va uning go'zalligi haqidagi hikoyangiz, chunki landshaft tabiatni sodda, ta'sirchan va jozibali darajada go'zal qilib ko'rsatishi yoki uning dahshatli kuchini ochib berishi mumkin. Bir qarashda tabiatda go'zal ko'rinadigan hamma narsa landshaft tasvirini qiziqtirmaydi. Ba'zan go'zallik o'tkinchi lahza kabi ko'rinadi. Va aksincha, ba'zida siz fotosuratda tabiatning eng oddiy, oddiy surati hayratlanarli darajada go'zal ko'rinishi mumkinligiga hayron qolasiz. Shunday qilib, mening kurs ishi Men qishki fotografiyaning barcha jozibasini, kechki dengiz manzarasining go'zalligini ochib bermoqchiman.

Qishki landshaft qor qoplamining bo'shashmasligi, uning quyosh nurlari ostida porlayotgan uchqunlari va qorli terri daraxtlari tufayli g'ayrioddiy.

Kechki manzaraning go'zalligi bulutlarning yoritilishida, dengiz yuzasida jigarrang nurning aks etishida yotadi. Bu manzaralarni o‘tgan asrlarning ko‘plab rassomlari chizgan va hozir ham ular o‘ziga xosligi bilan odamlarni o‘ziga tortadi.

Fotosurat sizni atrofingizdagi dunyoga qarash, kuzatish va ko'rishni o'rgatadi va nafaqat ikki ko'z bilan, balki monokulyar, ya'ni. ob'ektiv uni qanday tasvirlaydi.

Avtomobil yoki mototsiklda sayohat qilayotganda siz landshaft suratga olish san'atini egallashingiz dargumon. Ba'zan, tez harakatlanayotganda, biz syujetga intilishda, diqqatni yo'qotamiz. Bizning oldimizda faqat tashqi go'zalliklar porlaydi va shu bilan birga biz yer, osmon, bulutlar, daraxtlar eng ifodali kombinatsiyalarni tashkil etadigan tabiat hayotini sog'inamiz. Tabiat bilan yolg'iz qolish yaxshiroqdir. Tez-tez to'xtab, bemalol sayr qilish fotografga tabiatni chuqur his qilish, uning bir qismi sifatida his qilish, uning sirlarini tushunish va go'zallik tasvirlarini ochish imkoniyatini beradi. Bunday holatdagina koinotning cheksiz buyukligini bargdagi bir tomchi shudringda kashf qilish mumkin.

Hamma narsani go‘yo birinchi marta ko‘rayotgandek, odatning og‘ir yukisiz ko‘ra bilish, u rassommi yoki fotografmi, faqat rassomga xosdir.

1. Adabiyot manbalarini haqida umumiy ma'lumot; Adabiyot sharhi

1.1 Badiiy landshaftning yaratilish tarixi

Landshaft (fransuzcha paysage, pays - mamlakat, hudud) - tasvir ob'ekti tabiat bo'lgan janr. Peyzajni "mavzuni to'ldirish" dan qat'i nazar, katta bo'shliqlar tasviri sifatida ko'rsatish odatiy holdir. Bu shahar, sanoat bo'lishi mumkin, lekin ko'pincha landshaft tabiatning tasviridir.

Landshaftning eng muhim va eng qadimiy turi - toza tabiat tasviri, qishloq joylari. Bu uch asr davomida tilimizga mustahkam o‘rnashib olgan frantsuzcha “paysage” so‘zi va nemischa “Landschaft” (qishloq timsoli, yer tasviri) so‘zining asl tushunchasidir. 18-asr oxiri - 19-asr boshlarida vujudga kelgan sanoat landshafti, shuningdek, shahar landshafti landshaft rassomligining rivojlanishida alohida yoʻnalishlarni tashkil etadi.

O'rta asr Evropa landshafti

V.N. kitobida yozilganidek. Stasevich “Peyzaj. Rasm va haqiqat", : "In o'rta asr Evropasi Tabiatni tasvirlash san'ati uzoq vaqt davomida ma'lum bir tanazzulga yuz tutdi. Uzum hosilini, Adan bog'ini yoki suv toshqini tugashini tasvirlab, o'rta asrlardagi evropalik rassom tabiat dunyosiga hech qanday vizual o'xshashlik haqida qayg'urmasdan, o'zini faqat tabiatning dekorativ tasviri bilan cheklagan.

O'rta asrlar rassomchiligiga kirgan antik realizmning yutuqlari so'nib, dekorativ motivlarga yoki harakat sahnasining o'ta odatiy belgilariga aylanib ketadi. Bu, ayniqsa, Vizantiya san'ati uchun xosdir. 14-asrda bu mamlakat sanʼatida realizmga maʼlum burilish sezildi. Shunga ko'ra, tabiat tasviri yanada o'ziga xos xususiyatga ega bo'ladi.

Vizantiya san'atining ta'siri Italiyaga va Evropa qit'asining Alp tog'larining shimolidagi qismiga tarqaldi. Daraxtlar, tog'lar va tabiatning boshqa elementlarini tasvirlashning shunga o'xshash tamoyillari G'arbiy Evropa san'atida, shu jumladan Italiya Tresento rassomlarining freskalarida - Uyg'onish davrigacha bo'lgan davrda mavjud.

15-asr Evropa miniatyurasidagi landshaftlar rassomga tanish bo'lgan joylarning lirik tasvirlari bo'lib, ko'pincha ma'lum bir landshaft va me'moriy tuzilmalarning ko'rinishini juda aniq ifodalaydi.

Ilk Uyg'onish davridan beri rassomlar chiziqli va havo istiqbollari bilan shug'ullanadilar. Perspektiv tasvirlar hatto relyefda ham qo'llaniladi, bu haykaltaroshlikka xos bo'lmagan go'zal xarakterga ega bo'ladi. Haqiqiy fazoga bo'lgan qiziqish istiqbol qonunlarini ochishga turtki berdi

XVII asrdagi Gollandiya manzarasi

N.M.ning "Badiiy atamalarning qisqacha ma'lumotnomasi"da yozilganidek. Sokolnikova: “17-asrda Gollandiya ruhiy yangilanishning yuksalishini boshdan kechirdi. Bu mamlakatda natyurmort, landshaft kabi sanʼat janrlari keng tarqalmoqda, bu esa tomoshabinning diniy, tarixiy yoki qahramonlik xotiralarisiz sanʼatdan bahramand boʻlish qobiliyatini nazarda tutadi. Bu erda birinchi marta ma'lum bir hududning tasviri sifatida realistik landshaft keng e'tirofga sazovor bo'ldi. Bu erda dengiz rasmlarning qahramoniga aylanadi. Axir u dengizchilar va baliqchilar mamlakati uchun haqiqiy boquvchi edi”.

Hunarmandlar ma'lum turdagi buyum yasashga ixtisoslashganidek, rassomlar ham shunday ixtisoslashgan har xil turlari manzara. Biri dengizni, ikkinchisi - daraxtlarni, uchinchisi - shahar burchaklarini bo'yashni afzal ko'rdi. Rassomlar o'zlarining rasmlarini bozor uchun yaratdilar. Bu prozaik rag'batlantirish ajoyib did va iste'dod bilan birgalikda ajoyib natijalar berdi. Adrian van Veldening dengiz manzaralari tabiatni tasvirlashning aniqligi, yorug'lik va rang tuyg'usi bilan shunchalik ajoyibki, keyinchalik san'atshunoslar rassom o'z rasmlarini hayotdan chizganmi yoki yo'qmi deb hayron bo'lishdi.

Albert Kuyp, Yan van Goyen va Solomon van Ruisdael asarlarining badiiy fazilatlari bundan kam emas.

O'rta asrlardagi golland ustalari o'xshash ohanglarda, jigarrang-kumush yoki sarg'ish-kumush ranglarda bo'yash bilan ajralib turardi. Ushbu ohanglar Gollandiyaning namlikka to'yingan havosini etkazish imkoniyati bilan rassomlarni o'ziga tortdi (Meindert Gobbema, Filipp Vuverman, Klas Berchem va boshqalar). Rassomlar bulutli osmonni bo'yashni yaxshi ko'rardilar, quyoshning xira nurlari bulutlarning yupqa qatlamidan o'tib, tabiatni bir tekisda o'rab oladi.

Guruch. 1. "Delftning ko'rinishi." Delftlik Vermeer

Vermeerning Delft manzarasi "Delft manzarasi" (1-rasm) rasmning haqiqiy marvaridlari deyish mumkin. Unda “rassom hozirgina yomg‘ir yog‘gan yoz kunining o‘sha lahzasini tasvirlagan. Kumush bulutlarni yorib o‘tayotgan quyosh nurlari hali tomlarni quritmagan, yomg‘ir tomchilari daraxtlarning barglarida, uylarning devorlari va qayiqlarning chetlarida uchqunlar chaqnadi. Butun rasm ko'plab rang-barang soyalar va yorqin ranglar bilan porlaydi va titraydi.

Delftlik Vermeerning landshaftlarida me'moriy inshootlarning chizilganligi shunchalik ishonchli va kompozitsiya shunchalik tabiiyki, rassom hayotdan rasmlarni derazadan tashqariga qarab chizgan degan taxmin mavjud. Bu o'sha vaqt uchun g'ayrioddiy edi.

Ammo Gollandiyalik peyzaj rassomlari o'zlarini vatanlarining ishonchli "portreti" bilan cheklamadilar. Italiya landshaftlarini chizgan yoki "kompozitsiyalangan" italyan landshaftining tendentsiyalariga ergashgan "italyanist" yoki "romanchi" rassomlar (Clas Berchem, Yan Asseleym, Yan Bot va boshqalar) bor edi. Romantik uslubning asosiy ustasi Gerkules Segers bo'lib, unga tabiatni talqin qilishda Jeykob van Ruisdael va Harmens van Rijn Rembrandt ergashdilar. Ushbu rassomlarning landshaftlarida golland realizmi romantik boshlanish bilan uyg'unlashgan. Qadimgi qabriston yoki bir guruh daraxtlarning real motividan rassomlar ohang, rang va chiziqli kontrastlar orqali ruhiy keskinlikning dramatik kuchini ajratib olishdi. Bu sirli va bezovta qiluvchi yorug'lik chaqnashlariga to'la "Yahudiy qabristoni" (2-rasm) yoki Yoqub Ruisdaelning qorong'u ekzotik "botqoq" (3-rasm).

Bu san'atkorlar buyumni ehtiyotkorlik bilan tugatish bilan kamroq shug'ullanishgan falsafiy ma'no va bu haqda o'ylashning psixologik ta'siri. Rembrandtning ajoyib landshaft eskizlari va chizmalarining mavzusi Gollandiya shaharlarining toza, shinam ko'chalari va hovlilari emas, balki dehqon kulbalari, eski uylar va qishloq ko'priklari ekanligi xarakterlidir.

Barokko va klassitsizm manzarasi

Va bu "Avanta+" ensiklopediyasida tasvirlangan. 5-jild", : Flamand rassomi Piter Pol Rubensda tabiat tasviriga boshqacha munosabatda bo'lish kuzatiladi. Rubens san'ati barokkoning kuchli ta'siri ostida shakllangan. Barokko - bu mubolag'aga moyil badiiy harakat bo'lib, unda ob'ektiv dunyoga realistik munosabat badiiy adabiyot bilan erkin birga yashaydi. U Italiyada paydo bo'lgan va butun Evropaga tarqaldi.

Guruch. 2. “Yahudiy qabristoni”. Jeykob Ruisdael

Guruch. 3. “Botqoqlik”. Jeykob Ruisdael

Ajoyib iste'dodli rassom Rubens Flamand maktabining rahbari bo'ldi va barokko tamoyillarini tabiat tasviriga o'tkazdi. Rassom keyingi asarlarida Flamand tabiati tasviriga murojaat qilganida, u qahramonlik, ideal, jamoaviy obrazni chizgan. XVI asr an'analaridan kelib chiqqan holda, uning rasmlarining o'ziga xos panoramik ko'lami shundan kelib chiqadi.

Ammo 17-asrning landshafti nafaqat Gollandiya va Flandriya. Bu janr Fransiya sanʼatida, xususan, Nikolay Pussen, Klod Jele, Klod Loren asarlarida oʻziga xos yechim topdi. Pussen va Lorren landshaftlari klassitsizmning barcha zarur belgilariga ega: tartibli muvozanat, hajmlarni o'ylangan taqsimlash, kompozitsiyaning tonal va tasvirli massalari, antiqa ustunlar parchalari, haykallar va hatto qadimiy me'morchilikni eslatuvchi butun tuzilmalar. klassitsizm nuqtai nazaridan. Qadimgi dunyo va o'rta asrlar adabiy yodgorliklaridan olingan mifologik va bibliya motivlari mavjud bo'lib, peyzajni jonlantirish va unga semantik yo'nalish berish uchun kadr sifatida kiritilgan.

Klassik landshaft qadimgi va sahnalari bilan bog'liqligi uchun "tarixiy" deb nomlanadi o'rta asrlar tarixi. Elementar qahramonligi bilan barokko landshaftidan farqli o'laroq, klassik tabiatning uyg'unligi va ravshanligiga ega. Klassik landshaft - kompozitsion manzara, lekin voqelikni badiiy tadqiq qilish asosida tuzilgan.

Milliy realistik manzara

Frantsiyada 19-asrning 30-yillariga kelib, milliy landshaft yaratuvchilari - rassomlar maktabi paydo bo'ldi. Jorj Mishel birinchilardan bo'lib milliy tabiat tasviriga murojaat qildi. "Kundalik" Frantsiyaning tabiati, qayinlari va teraklari Kamil Korotning rasmlari mavzusiga aylandi. U yorqin kontrastlardan qochib, kechqurun va ertalabning o'tish holatini bo'yashni yaxshi ko'rardi.

Akademik landshaftning oqilona tizimidan qoniqmagan bir guruh Korot zamondoshlari - Teodor Russo, Leon Dyupre, Sharl-Fransua Dobigni, Konstant Troyon, Narsis Diaz de la Pena Konstebl tajribasini eslatuvchi eksperimentga qaror qilishdi. Ular Parijni o'rab turgan bog'lar, dalalar va soylarni bo'yashni boshladilar. Ba'zan ular Teodor Russo bilan Barbizon qishlog'ida to'planib, birga ishladilar. Ularning sa'y-harakatlari natijasi landshaftning tabiiy, hayotiy kompozitsiyasi edi.

20-asr manzarasi

20-asr tabiatni tasvirlashning ko'p asrlik an'analarini buzgan holda landshaft tarixiga mutlaqo yangi narsalarni kiritdi. Bu kubizm bo'lib, uning birinchi vakillari frantsuz rassomlari Jorj Braque va Pablo Pikasso edi. Kubizm shakllarni o'zboshimchalik bilan qabul qilingan elementlarga bo'lish yoki ularning geometrik ma'nosini mutlaqlashtirish orqali sof spekulyativ konstruktiv tahlilga asoslanadi. Kubistik landshaftlar, ehtimol, o'tgan asrlardagi landshaftlarga qaraganda haqiqat landshafti bilan kamroq bog'liqdir.

1.2 Rossiyadagi badiiy landshaft

Rossiyada 19-asr landshaft san'atida realistik pozitsiyalarni bosqichma-bosqich egallash bilan boshlandi. Evropada bo'lgani kabi, bu plener va milliy naqshning rivojlanishida ifodalangan. Asr boshlarida klassik landshaftning ko'plab an'analari hali ham saqlanib qolgan. Rossiyalik rassomlar manzaralar uchun Italiyaga borishdi.

Biroq, Silvestr Shchedrin avlodining rassomlarini nomsiz daraxtlar bilan klassik landshaft manzarasining statik sxemasi qoniqtirmadi. Tabiat hayotini etkazishga intilib, ular o'z asarlariga romantik yoritish effektlarini kiritadilar, "sahna" kompozitsiyasidan va jigarrang rangdan uzoqlashadilar va quyosh nuri va tabiatning o'ziga xos xarakterini olishga intiladilar.

Aleksandr Andreevich Ivanov bu yo'nalishda ulkan qadam tashladi (4-rasm). Uning rasmlari rangning sofligi va tabiiyligi, ohang va rang munosabatlarining boyligi bilan ajralib turadi. Ivanov, boshqa zamondoshlari singari, tabiatga o'tkinchi emas, abadiylik belgilari bilan jalb qilingan.

Guruch. 4. “Albanodagi qabriston yonidagi zaytun daraxtlari. Yangi oy" A.A. Ivanov

Ideal obrazning epik xotirjamligi, hatto rus rassomlari milliy landshaftni asos qilib olgan va o'z ona tabiatini xuddi shunday tasvirlashga intilgan holatlarda ham ustunlik qiladi. Bular A.G.ning manzaralari. Venetsianov, uning shogirdlari G.V. Soroki, I.S. Krilov va rus milliy landshaftining boshqa kashshoflari, ular "noaniq" rus tabiatining ko'lami va go'zalligini ko'rdilar.

Ushbu rassomlar orasida asl hodisani aka-uka G.G. va I.G. Chernetsovlar, Volganing birinchi rassomlari. Daryoning ikkala qirg'og'ining panoramasini chizish niyatida ular Ribinskdan Astraxanga maxsus barjada sayohat qilishdi va ko'plab original tadqiqotlar va eskizlarni yaratdilar. Ulardan biri "Qozon viloyatidagi Volgadagi Syukeevskiy tog'larining ko'rinishi" (5-rasm).

V.P. kitobida shunday deyilgan. Rotmistrov "Rus manzarasi": "Rossiya tabiatining haqiqiy tizimli badiiy tadqiqi 19-asrning ikkinchi yarmida, 60-yillar rassomlari ijodida boshlangan. Rus tabiati, ehtiyotkor va "ideal emas" - botqoqli pasttekisliklar, shilimshiq balchiqlar, monoton tekislik - Sayohatchilar landshaftlarining bosh qahramoniga aylandi. Rus rassomlari nihoyat o'z vatanlarini "kashf qilishdi" va go'zallik uchun Italiyaga borishni to'xtatdilar. Ular hayotning tabiiy ko'rinishining go'zalligini kashf etdilar va "ideal" tabiatni izlash zaruratini yo'qotdilar.

Guruch. 5. "Qozon viloyatidagi Volgadagi Syukeevskiy tog'larining ko'rinishi" G.G. va I.G. Chernetsovlar

19-asr oʻrtalarida romantizm va klassitsizmning ideallashtiruvchi estetikasi oʻtmishda qola boshladi. Milliy landshaft rus san'atida etakchi ahamiyatga ega bo'la boshlaydi.

"Milliy landshaft" tushunchasining o'zi Gollandiya, Frantsiya yoki Angliyaga xos bo'lgan ma'lum bir geografik o'ziga xos tabiatning "portreti" ni nazarda tutadi. Rossiya rassomlari uchun markaziy Rossiya uzoq vaqt davomida shunday manzaraga aylandi. Ammo, evropaliklardan farqli o'laroq, rus ustalari ko'pincha ijtimoiy ma'noni milliy naqshlarga kiritdilar.

Rus landshaftining tabiatiga tanqidiy realizm tamoyillari ta'sir ko'rsatdi. Qayg'uli motivlar nafaqat V.G.ning rasmlarida tabiat tasvirlariga xosdir. Perov ("O'lik odamni ko'rish") yoki I.M. Pryanishnikov "Bo'sh" (6-rasm), bu erda landshaft rus hayotining salbiy tomonlarini tasvirlash uchun hamroh bo'lib xizmat qiladi.

Guruch. 6. “Bo‘sh” I.M. Pryanishnikov

Rus milliy landshaftining o'ziga xos xususiyati ham o'rmon boyliklari, keng dalalari va qudratli daryolari bilan ulug'vor bo'lgan rus zaminining doston, ma'lum ma'noda ideal qiyofasi (I.I. Shishkin).

Lirik rus manzarasining boshlanishi odatda A.K. ijodi bilan bog'liq. Savrasov va uning mashhur "Qalqonlar keldi" kartinasi. 70-yillarning boshlarida bahor mavzusi bunchalik to‘liqlik va o‘ziga xoslik bilan hal etilgan manzaraning boshqa misolini keltirish qiyin. Rus tabiatining bu tasviri shunchalik haqiqatki, go'yo landshaft hayotdan ko'chirilganga o'xshaydi, go'yo butun Rossiya unga mos keladi. Nozik tushuncha bilan ifodalangan bahorgi kayfiyat. Manzarani haqli ravishda lirik deb atash mumkin. Shu bilan birga, Savrasovning boshqa asarlarida - "Qishloq yo'li" yoki "Javdar" - romantizm ruhi tirik.

Iste'dodli rassom F.A.ning dinamik manzaralari romantik tuyg'u bilan sug'orilgan. Vasilyeva. "O'rmondagi botqoqlik" filmida. Kuz” (7-rasm).

Guruch. 7. "O'rmondagi botqoqlik". F. Vasilev

Quyosh kuzgi bulutlar orasidagi bo'shliqdan paydo bo'ldi va uning nurlari o'rmon botqog'iga sachraydi. Daraxtlar va o‘t-o‘lanlar qimmatbaho tillalar chaqnab ketganday bo‘lib, yaqinda yog‘gan yomg‘ir namligi ham chaqnadi. Tabiat bir muddat jilmayib turdi. Tez orada quyosh ketadi, alacakaranlık keladi, qovog'ini solib turgan osmon kulrang, bir tekis va befarq bo'ladi, qushlar uchib ketishadi. Rassom tabiatning qisqacha holatini suratga olishga shoshilib, tafsilotlarni batafsil chizishga e'tibor bermasdan, kuzgi daraxtlarning oltinlarini baquvvat zarbalar bilan chizadi.

Vasilevning o'qituvchisi I.I. Shishkin. Shishkin "hayotdan olingan rasm tasavvursiz bo'lishi kerak" deb hisoblardi. Shishkinning landshaftlarida to'liq illyuziya yo'q. Bu yerdagi ranglar juda an'anaviy va tirik tabiatda kuzatiladigan boylikka etib bormaydi. Shishkinning quyoshli rasmlari she'riyatdan, tabiatning epik ulug'vorligidan mahrum emas.

A.I. Epik-romantik rassom Kuindji, rassom butunlay ijodiy tasavvurga tayanib, "yoddan" manzarani chizishi kerak, deb hisoblardi. Tabiiylikning to'liq taassurotlari bilan uning landshaftlari o'ylangan muvozanat bilan ajralib turadi. Ko'pincha rassom rasmga uch o'lchamli tafsilotlarning deyarli stereoskopik tasvirini kiritadi. Ular makonning illyuziyasini va ko'lamini yanada ta'kidlashga xizmat qiladi.

Rossiya san'atida kamroq tarqalgan dengiz manzarasi. Buning ajablanarli joyi yo'q: dengiz Rossiya uchun tekisliklar, o'rmonlar va daryolarga qaraganda kamroq xarakterlidir. Biroq, deyarli har bir yirik rus rassomi dengizni chizgan. I.K. Aivazovskiy uzoq yo'lni bosib o'tdi ijodiy yo'l romantikadan haqiqiy ishonchli she'rga qadar "Qora dengiz" (8-rasm) yoki ajoyib "To'lqinlar".

Guruch. 8. “Qora dengiz” I.K. Aivazovskiy

Hech qanday ochiq-oydin romantik effektlarsiz, A.P o'zining "suv" manzaralarini ishonchli va haqiqat bilan chizgan. Bogolyubov.

O'tmishning so'nggi o'n yilliklarida va asrimiz boshlarida epik manzara Savrasovning shogirdi I.I. Levitan, N.K. Rerich, A.M. Vasnetsov. Va shunga qaramay, samimiy, lirik manzara etakchi o'rinni egalladi.

I.N.ning peyzaj eskizlarida allaqachon. Kramskoyning so'zlariga ko'ra, tabiat tasviriga boshqacha munosabat belgilarini sezish mumkin. Ivan Nikolaevich, aqlli va uzoqni ko'ra oladigan rassom, frantsuz ustalarining tajribasi shubhasiz afzalliklarga ega ekanligini aniqladi. "Biz mutlaqo yorug'lik, ranglar va havo tomon harakat qilishimiz kerak", deb yozgan edi u 1874 yilda Parijda ko'rgan asarlaridan ilhomlanib.

Peyzaj ko'pincha boshqa janrlardagi rasmlarda ham teng semantik rol o'ynaydi: V.A.ning portretlarida. Serov, M.V.ning syujet rasmlari. Nesterov, eskizlari K.A. Korovina, A.S. Stepanov, keyinchalik B.M. asarlarida. Qustodiev, K.F. Yuona, M.V. Dobujinskiy, K.A. Somov va boshqa ko'plab rus rassomlari.

1.3 Peyzaj fotografiya janri sifatida

A.V kitobida yozilganidek. Afanasyeva "Fotografiya tarixi": Peyzaj janri fotografiya tug'ilgandan boshlab shakllana boshladi. 1826 yilda N. Niepse tomonidan olingan dunyodagi birinchi fotosurat landshaftga oid (9-rasm).

Guruch. 9. "Shahar tomlarining ko'rinishi" N. Niepce 1826 yil

Dagerreotip paydo bo'lishi bilan ko'plab fotosuratchilar dunyoga mashhur me'moriy yodgorliklarni va antik davrning boshqa mashhur diqqatga sazovor joylarini suratga olishni boshladilar (bunday fotosuratlarning bir qatori "Dagerreotip sayohatlari" kitobida nashr etilgan). Arxitektura landshaftining keng va tez tarqalishiga arxitektura ob'ektlarining katta o'lchamlari, mahalliy hajmlari va harakatsizligi yordam bergan bo'lsa, o'sha davrdagi fotografiya uchun tirik tabiat tasvirlari, uning uzoq ekspozitsiyasi va nomukammal (past sezgir) fotografik materiallar, katta qiyinchilik bilan erishildi. Buning sababi shamolda o't barglari va pichoqlarining harakatlanishi, landshaft detallarining (novdalar, magistrallar) parchalanishi va yorug'lik va soyaning qayta tiklanishi qiyin bo'lgan o'yinlari edi. Shuning uchun landshaftning birinchi tasvirlari umumlashtirilgan shakli va keraksiz tafsilotlarning yo'qligi bilan ajralib turardi. Shu bilan birga, peyzajning birinchi ustalari rasm chizish an'analariga rioya qilib, tabiatning ma'lum bir kayfiyatini va shaxsiy idrokini peyzaj naqshlarida etkazishni o'rgandilar. Shu ma'noda peyzaj janrining rivojlanishiga impressionizm sezilarli ta'sir ko'rsatdi, uning eng yaxshi vakillari tabiiy naqshlarning taassurotlarini etkazish san'atini takomillashtirdilar. Bu rus fotograflari N. Andreev, P. Klepikov, N. Svishchov-Paol, S. Ivanov-Alliluyev asarlarini ajratib turdi (10-rasm).

Guruch. 10. “Tabiatdagi odam” Ivanov-Alliluyev

Peyzaj janrining keyingi evolyutsiyasi yanada ilg'or fotografiya uskunalarining yangi imkoniyatlari va fotografiyaning ijodiy tamoyillarining rivojlanishi bilan bog'liq edi. Tabiatni uzoq vaqt davomida namoyish etgandan so'ng umumiy kontur, 1930-yillardan beri uning rasmlari haqida umumiy taassurotlarni etkazish. landshaft fotosuratlari batafsilroq bo'ladi, jumladan, landshaftlar va ma'lum bir vaqtning ob'ektlarining eng kichik tafsilotlari. Peyzaj janrining elementlari reportaj xususiyatlari bilan birlashtiriladi; fotosuratlar jurnalistik yo'nalishga ega. Bu, ayniqsa, A. Stiglitz (AQSh) va M. Dmitriev kabi innovatsion ustalarga xos edi. Fotosurat litvalik usta I. Kalvalisning tabiat landshaftlarining tasvirlangan parchasining hujjatli dalili bo'ldi (11-rasm), u insonning unga bo'lgan munosabatining ekologik motivlarini qamrab ola boshladi. muhit, halokatli antropogen ta'sirga duchor bo'lgan (V. Filonovning landshaftlari).

Guruch. 11. I. Kalvyalisning "Niemen qirg'og'i"

Zamonaviy landshaft janrida sanoat, shahar va arxitektura landshaftlari kabi navlar sezilarli rivojlanishga erishdi, ularda yangi mavzu va motivlar va estetik baholashlar paydo bo'ldi. Sanoat landshafti A. Rodchenko, B. Ignatovich, A. Shayxet, M. Alpert, A. Skurixin va boshqalarning asarlarida muhim o'rin tutadi.

Zamonaviy landshaftning muhim xususiyati qo'lga kiritilgan tabiatga qarashlarning xilma-xilligidir. Katta balandlikdan manzaralar (dan issiq havo shari, samolyot, kosmik kema, sayyoralararo stantsiyalar), shu jumladan. Oyning landshaftlari va quyosh tizimi sayyoralari. Bundan tashqari, tabiat haqidagi yangi bilimlar, unga bo'lgan yangi munosabatlar nuqtai nazaridan, fotografning nigohi yanada chuqurroq, o'tkir va keng ko'lamli bo'lib, bu unga dunyo haqidagi badiiy qarashlarini tasvirlar orqali yanada chuqurroq etkazish imkonini beradi. tabiat va ularda boshqa ko'plab ijtimoiy ahamiyatga ega hodisalar, muammolar va ideallarni aks ettiradi.

1.4 Landshaft fotografiyasining xususiyatlari

Peyzaj fotosuratlarini suratga olish davrlariga bo'lish mumkin: yoz, qish, kuz, tog ', quyosh botishi. Bu ajralish tabiiy xususiyatlar bilan bog'liq. Tabiiy xususiyatlarga quyidagilar kiradi: suratga olish soat nechada, harorat, hududning landshafti.

L.D. kitobida yozilganidek. Kurskiy, Ya.D. Feldman "Fotografiyani o'rgatish uchun tasvirlangan qo'llanma": " Asosiy xususiyat Peyzaj fotosurati konstruktivdir. Natyurmortdan farqli o'laroq, bu erda hech qanday tuzatish kiritish mumkin emas. Masalan, umumiy tarkibga xalaqit beradigan tog' yonbag'irini olib tashlash mumkin emas, butun joyni o'zgartirish mumkin emas; Shunday qilib, syujetning kompozitsiyasi ustida ishlash tortishish nuqtasini tanlash va kerakli fokus uzunligi bilan linzalarni tanlashning yagona usuli bilan cheklangan. Bu jihatlar ko‘p bo‘lishi mumkin va ularning har birining o‘ziga xosligi, o‘ziga xosligi bor”. Har bir landshaftning bir nechta rejalari bor: yaqin, uzoq va o'rta. Ularning tashqi ko'rinishi kosmosning chuqurligiga, ufq chizig'iga qarab harakatlanadigan ob'ektlar miqyosining qisqarishi bilan bog'liq. Chiziqli shakllarning masshtablarini taqqoslash fotosuratning chiziqli istiqbolidir.

Fotosuratni yaratishning ajralmas qismi yorug'likdir. Yorug'lik bizning hislarimizning eng aniq manbalaridan biridir. U badiiy fotografik asar yaratishning asosiy vositasi sifatida qaraladi. Peyzajning o'ziga xosligi, asosan, to'g'ri tanlangan yorug'lik effekti tabiatga beradigan birlik va yaxlitlikka bog'liq. Nur haqiqatda mavjud dunyoni ko'rish imkonini beradi. Bu holda, yorug'likning o'ziga xosligi va jozibadorligi muhim rol o'ynaydi, chunki u kunning turli vaqtlarida sodir bo'ladi: tongda, ertalab, peshindan keyin, kunduzi, quyosh botishi paytida.

Guruch. 13. “Tong. Stratus bulutlari"

Shafaq engil yoyilgan tumanlar yoki qatlamli bulutlar (13-rasm), soyasiz yumshoq yorug'lik bilan tavsiflanadi, bunda ob'ektlarning shakli noaniq bo'lib, ular loyqa ko'rinadi. Ertalabki namlikning zaif bug'lanishi masofani biroz xiralashtiradi va kosmosning chuqurligiga qarab, havo istiqbolini zo'rg'a seziladigan tuman bilan ifodalash mumkin.

Joyda suratga olish uchun eng qulay vaqt - bu tong yorug'ligi, osmon shaffof va qalin bulutlar bilan qoplanmagan. Ertalab ranglarning to'yinganligi past va ahamiyatsiz rangdan neytral ranggacha to'yinganlik oralig'ida.

Peshin vaqti quyoshning ayniqsa yorqin porlashi bilan ajralib turadi. Vertikal ravishda tushib, uning nurlari shoxlarning gorizontal yuzalarida chiaroscuro va o'tkir yorug'lik konturlarining yuqori kontrastini yaratadi. Peyzaj fotosurati uchun kunduzgi yorug'likning ta'siri kamroq ifodali hisoblanadi.

Kunning ikkinchi yarmi va quyosh botish vaqti - joylashuvni suratga olish uchun eng qulay vaqt. Quyoshning qiya nurlari tushgan soyalarni uzaytiradi, uning nurlari daraxtlar va binolarning konturlarini yumshoq tarzda modellashtiradi. Quyosh botishi va quyosh chiqishi, bo'sh joy yumshoq tarqalgan yorug'lik bilan to'ldirilganida, tabiatga qoyil qolish uchun eng yaxshi vaqt. Uning tashqi ko'rinishi go'zal manzaraga o'xshaydi. Ilgari qizil nurlarning bir qismini o'ziga singdirgan va ko'klarini eritib tarqatgan tuman ufqni pushti yoki qizil rangga bo'yadi va osmonning yuqori qismi hali ham ko'k bo'lib qolmoqda va unda turli xil rang soyalarining hayratlanarli darajada yumshoq o'tishlari kuzatiladi ( 14-rasm).

Guruch. 14. “Quyosh botishi. dengiz"

2. Eksperimental qism

2.1 Qishki landshaft suratga olish xususiyatlari

Qishda tortishish ba'zi qiyinchiliklarga duch keladi: yilning shu davrida quyosh past va kunduzgi soatlar qisqa. Ochiq landshaftni quyosh chiqishidan quyosh botishiga qadar bir necha peshin soatlarida suratga olish mumkin va o'rmonda suratga olish uchun bu vaqt minimal darajaga tushiriladi, ayniqsa tor bo'shliqlarda yoki bo'shliqlarda. Qattiq sovuq va bu maqsad uchun qulay quyoshli kunlarning oz soni qishki landshaft suratga olish uchun qulay emas.

Qishda suratga olish texnik jihatdan yilning boshqa fasllariga qaraganda ancha qiyin. Quyoshli ob-havo sharoitida qishki landshaftning yorqinligi katta diapazonga ega, deb ishoniladi, uni fotosuratda tasvirning yorqin yoki soyalarida tafsilotlarni yo'qotmasdan ko'paytirish mumkin emas. Taxminan +/-0,7 ga teng ijobiy ekspozitsiya kompensatsiyasini qo'llash orqali bunga qarshi kurashishingiz mumkin.

Qishki suratga olishning ikkinchi qiyinligi rasmdagi qor yuzalarining teksturasini takrorlashdir. Bunga eng foydali yoritish, filtr va ta'sir qilish qiymatini tanlash orqali erishiladi. Qorning to'qimasi yon, yarim yoritilgan yoki gulxan yoritgichi bilan yaxshi takrorlanadi. Qishda quyoshning past joylashuvi tufayli qordagi har bir tartibsizlikdan uzun qiyshiq soyalar paydo bo'lib, tasvirdagi uning tuzilishini ochishga yordam beradi. Frontal yorug'lik muvaffaqiyatsiz bo'ladi, chunki bunday yoritish bilan qorning tuzilishi deyarli ochilmaydi. Qor yuzalarining teksturasi chiaroscuro yo'qligi sababli diffuz yoritishda ham yomon ko'paytiriladi, shuning uchun siz bulutli ob-havoda qishki manzarani suratga olmaysiz.

Oldindagi qor yuzasi silliq yoki tegmagan bo'lmasligi kerak. Fotosuratlarda qor bo'shashganda va uning ustida izlar, chang'i yo'li yoki bosilgan yo'l ko'rinsa, tabiiyroq ko'rinadi (16-rasm).

Qor ustidagi yorug'lik va soyaning to'g'ri nisbati, uning yuzasining tabiiy ko'payishini ta'minlash mumkin to'g'ri tanlov qilish yorug'lik filtri. Ko'k, bulutsiz osmon bilan ochiq sariq va sariq-yashil filtrlar (Zh-1.4X va ZhZ-1.4X) ko'pincha ishlatiladi. Ushbu guruhning zichroq filtrlari, asosan, mavjud bo'lganda kamroq qo'llaniladi katta miqdor oq bulutlar. To'q sariq rangli filtr qordagi yorug'lik va soyaning kontrastini oshiradi va shu bilan uning fotosuratlarda ko'payishi xarakterini yomonlashtiradi. To'q sariq va qizil filtrlar qishki suratga olishda faqat daraxt shoxlari va simlarida sovuqning oqligi va qalinligini ta'kidlash kerak bo'lganda qo'llaniladi, bu holda qorong'u, deyarli qora osmon fonida prognoz qilinadi. G-1.4X ko'k yorug'lik filtri bunday tortishishlarda deyarli ishlatilmaydi, chunki qordagi yorug'lik va soyaning kontrastini kamaytirish orqali u fotosuratlarda uning ishlanishini yomonlashtiradi.

Quyoshda porlab turgan muz joylarini o'z ichiga olgan landshaftlarni suratga olishda qutbli filtr porlashni kamaytirish uchun juda foydali bo'lishi mumkin. Ba'zi hollarda, bu filtr chiaroscuro kontrastini oshirishdan qo'rqmasdan osmonni qoraytirish uchun ishlatilishi mumkin.

Qorni oq va iflos kulrang emas qilish uchun oq rang balansini sozlash ham muhimdir. Buning uchun odatda oq qog'oz varag'i ishlatiladi, lekin qishda u bu maqsadda ishlaydi va yangi oq qor ko'chkisi, asosiysi shundaki, unda begona narsalar yo'q. Ammo bunday o'rnatish faqat u amalga oshirilgan yorug'lik uchun to'g'ri bo'ladi va har safar joyni va yorug'likni o'zgartirganda, muvozanatni qayta tiklash kerak - aks holda qor kulrang bo'lib qoladi va ko'k rangga ega bo'ladi.

Qora shoxlardagi sovuq va muzlagan tomchilar, aksincha, ko'zni qamashtiradi quyoshli kunlar. Ayozning xira fonga qo'shilib ketishiga yo'l qo'ymaslik uchun uni soyali joy yoki qorong'i ob'ektdan farqli ravishda suratga olishingiz kerak, sovuq esa yorqin ko'k osmonda yanada yaxshi ko'rinadi.

Qish manzaralari bilan yaqinlashib kelayotgan fotosessiya uchun eng mos keladigan vaqtni tanlash yaxshidir ob-havo sharoiti. Bu yorqin quyoshli kun yoki qorong'u qor bulutlari bo'lgan bulutli osmon bo'lishi mumkin, bu fotosuratga drama qo'shadi.

Guruch. 15. “Kechki manzara”

Shaklda. 15 kechki manzarani ko'rsatadi. Maqsad qor to'qimalarining qanday ko'payishini tasvirlash edi. Suratga olish da amalga oshirildi ochiq havoda V kechki vaqt. Suratga olingan Canon kamera 450D. Men diafragmani 5,6 ga va tortishish tezligini 1/125 ga qo'ydim. Suratning tarkibi biroz noto'g'ri, oldingi fon bo'sh. Yoritish o'chirildi, qorning tuzilishi sezilarli, ammo etarlicha rivojlanmagan. Suratda quyuq ohang bor, rasmdagi qor kulrang tusga ega, bu ekspozitsiya noto'g'ri tanlanganligini ko'rsatadi.

Guruch. 16. "Qishki bog'"

Shaklda. 16 qishki parkni ko'rsatadi. Maqsad daraxtlar orasida qor to'qimasini ko'paytirishdir. Suratga olish kunduzi ochiq havoda olib borildi. Ushbu surat Canon 450D kamerasida olingan. Qor ustida porlashni kamaytirish uchun polarizatsiya filtri ishlatilgan. Yaratish uchun to'g'ri kompozitsiya fotosurat, men yo'lni oldingi planga va ko'plab qor bilan qoplangan daraxtlarni fonga qo'yishga qaror qildim. Oldingi fotosuratdan farqli o'laroq, bu fotosurat engil ohangga ega. Qorning to'qimasini etkazish uchun men orqa diagonal yoritishdan foydalandim, buning natijasida fotosuratdagi qor yaxshi tafsilotlarga ega.

Shaklda. 17 daraxtlarni ko'rsatadi. Maqsad - qor bilan qoplangan daraxtlarni ko'rsatish. Suratga olish uchun Canon 450D kamerasi ishlatilgan. Daraxtlar quyoshli kunda orqa diagonal yoritish yordamida suratga olingan. Oldinda ikkita daraxt bor, bu ramka nosimmetrik ko'rinishga ega. Xira pushti o'tishga ega ko'k osmon ramkani ifodali qiladi. Daraxt shoxlarida sovuqning oqligi va qalinligini ta'kidlash uchun apelsin filtri ishlatilgan. Suratga olish zoom yordamida uzoqdan amalga oshirildi. Men diafragmani 5,6 ga va tortishish tezligini 1/250 ga o'rnatdim. Daraxt shoxlari aniq chizilgan va qorli ko'rinishga ega.

Guruch. 17. “Qish. Daraxtlar"

Guruch. 18. "Muzlagan daryo"

Shaklda. 18 qish manzarasini tasvirlaydi. Maqsad qorli tabiatni ko'rsatishdir. Suratda bir nechta rejalar mavjud. Birinchi rejani qushni oziqlantiruvchi tasvirlangan joy deb atash mumkin. Agar u erda bo'lmaganida, fotosurat kamroq qiziqarli bo'lar edi. Ushbu oziqlantiruvchi tufayli tasvir "dumaloq ko'rinish" ga ega bo'ladi. Orqa fon - ramka tarkibini muvozanatlashtiradigan daraxtlar. Ko'prik o'ng va chap tomondagi ikki guruh daraxtlarni birlashtirganga o'xshaydi. Ko'prik orqasida joylashgan daraxtlar ramkaning rejalashtirilgan tuzilishini yakunlaydi. Menimcha, ramka muvozanatli, u mukammal. Ushbu surat qordagi uchqunlarni yumshatish uchun polarizatsiya filtrli Canon 450D kamerasida olingan. Daraxtlar zoom yordamida uzoqdan suratga olindi. Men diafragmani 5,6 ga va tortishish tezligini 1/125 ga qo'ydim. Fotosuratda bor yaxshi sifat. Daraxtlarning shoxlari aniq chizilgan. Fotosurat to'g'ri muvozanatlangan.

Guruch. 19. “Daryo manzarasi”

Shaklda. 19 qishki daryo manzarasini tasvirlaydi. Maqsad - daryo manzarasini ko'rsatish. Ushbu suratga olish uchun Canon 450D kamerasi ishlatilgan. Peyzaj suratga olish tushda amalga oshirildi. Daryoning butun panoramasini ko'rsatish uchun men baland tortishish nuqtasini tanladim. Men diafragmani 5,6 ga va tortishish tezligini 1/125 ga qo'ydim. Surat mavzusi qiziq: muzlagan daryo, qor bilan qoplangan qirg'oq va qishki daraxtlar. Bir tomondan, bu ramka to'g'ri tuzilgan, ammo boshqa tomondan, katta kamchilik shundaki, fotosurat qorong'i ohangga ega. Bu minus suratga olishda to'g'ri ekspozitsiyani tanlash qanchalik muhimligini ko'rsatadi.

2.2 Kechki dengiz manzarasini suratga olishning xususiyatlari

Ertalab va kechqurun qirg'oq landshaftining yoritilishi suratga olish uchun eng maqbuldir. Quyosh botishi quyosh chiqishidan ko'ra rangliroq hisoblanadi.

Katta suv yuzasiga ega quyosh botishi rangli bo'lishi mumkin. Sokin dengiz osmonni aks ettiradi, oyna tasvirini yaratadi; Suv yuzasidagi to'lqinlar bu ko'zguni buzadi, suvning iliq porlashini saqlaydi va ufqdan oldingi tomonga yorug'lik yo'lini yaratadi. Quyosh botishini yuqori nuqtadan suratga olish yaxshidir. Buni qirg'oq qoyasining tepasida yoki iskala ustida qilish mumkin.

Quyosh botishini suratga olish qiyin bo'lishi mumkin. Ulardan eng qiyini ta'sir qilishni aniqlashdir. Agar siz quyoshning yorqinligiga asoslangan ekspozitsiyadan foydalansangiz, natijada faqat quyosh tasviri paydo bo'ladi va tasvirning qolgan qismi, shu jumladan bulutlar ham butunlay xira bo'lib qoladi. Va agar siz ekspozitsiyani osmonning yorqinligi bilan aniqlasangiz, quyosh "yoqib ketgan" bo'lib chiqadi va siz suratga olmoqchi bo'lgan oltin to'pga o'xshamaydi, balki oq massaga o'xshaydi. Shuning uchun murosaga kelish kerak. Bir usul - ikkita ekspozitsiyaning o'rtacha ko'rsatkichlarini olish - quyoshning yorqinligi va yuqoridagi osmonning yorqinligi. Ekspozitsiyani ramkaning o'rtacha vaznli yorqinligi bo'yicha aniqlashning yana bir usuli - quyosh vizör ichidagi qirralarning birida joylashganida ekspozitsiyani o'qishdir. Quyoshning bu pozitsiyasi bilan yorqinlik va kontrastda hech qanday kamchiliklar bo'lmaydi. Bu holda olingan ta'sir qilish parametrlari kamera tanlangan ramka tarkibiga mos keladigan ish holatiga o'tkazilgunga qadar qo'lda o'rnatiladi. Ushbu sahnani suratga olishda qaysi ekspozitsiyani o'lchash usuli qo'llanilishidan qat'i nazar, ekspozitsiya qavslari bilan ramkalarni takrorlash tavsiya etiladi, chunki diafragma shkalasidagi bir to'xtash farqi rasmning kayfiyatini butunlay o'zgartirishi mumkin.

Bunday holda, diafragma faqat ta'sir qilishdan ko'proq narsani boshqaradi. Agar siz kichik diafragmani ishlatsangiz, quyosh tasvirida yulduz portlashi effektiga o'xshash narsani olasiz. Diafragma qanchalik kichik bo'lsa, bu ta'sir kuchayadi. Ushbu turdagi tortishish bilan ob'ektivga to'g'ri chiziqlar kiradi quyosh nurlari, keyin porlashdan ta'sir qilish xavfi mavjud. Siz har qanday ob'ektivdan foydalanishingiz mumkin, lekin agar quyosh ob'ektingizning markazida bo'lsa, iloji boricha uzoqroq ob'ektivdan foydalaning. Osmonda quyosh past bo'lsa, yorug'lik darajasi ham past bo'ladi va siz uzoq tortishish tezligidan foydalanishingiz kerak bo'ladi, bu esa uzun linzalarni qo'lingizda barqaror ushlab turishni imkonsiz qiladi. Shuning uchun, past quyoshni otishda, tripod foydalidir.

Katta suv sathlari eng yaxshi balandlikdan suratga olinadi. Bunday holda, suv tasviri ramka maydonining katta qismini egallaydi, past tortishish nuqtasida esa, ramkaning asosiy qismini osmon egallaydi. Suv maydonining ulkanligini ta'kidlash uchun ramkaga qayiq yoki kemaning tasviri kiritilgan bo'lib, bu miqyosdagi munosabatlarni aniqlashga yordam beradi. Ba'zan ularning suvdagi aksi uning yuzasi va ob-havo holatini aniqroq etkazishga yordam beradi.

Quyosh botishi paytida rangning umumiy rangi har daqiqada o'zgaradi. Quyosh qanchalik pastroq bo'lsa, uning yorug'ligi shunchalik qizg'ishroq bo'ladi va odam rangning bu o'zgarishini sezishidan ancha oldin, matritsa uni quyuq sariqdan to'q sariqqa, keyin esa qizil rangga o'tish sifatida qayd etadi. Xuddi shu narsa, lekin teskari tartibda, quyosh chiqqanda sodir bo'ladi.

Quyosh ufqdan pastga tushishi bilan osmon tezda to'q ko'k rangga aylanadi va ufq bo'ylab qizil shafaq chizig'i paydo bo'ladi. Quyosh to'liq g'oyib bo'lganidan yarim soat o'tgach, agar tun ochiq bo'lsa, butun osmonni iliq yorug'lik to'ldiradi. Aynan shu daqiqada siz standart ob'ektivni o'rnatishingiz va suratga olishni boshlashingiz kerak. Ekspozitsiyalar uzoq davom etadi, ammo bu safar ekspozitsiyani osmonning yorqinligi bilan ishonchli aniqlash mumkin, chunki bu porlash bir xil va ramkada ekspozitsiyani o'qishga ta'sir qiladigan quyosh diski yo'q. Tong otguncha osmonda xuddi shu nur paydo bo'ladi. Bu ikkala lahzani kameraga tushirishga arziydi va ko'pincha quyosh chiqishi va botishidan ko'ra qiziqarliroqdir.

Guruch. 20. "Dengiz"

Shaklda. 20 dengiz manzarasini tasvirlaydi. Maqsad quyoshli kunda quyosh botishini ko'rsatishdir. Kechqurun suratga olish ochiq havoda amalga oshirildi. Surat Canon 450D kamerasida olingan. Ultraviyole filtri ishlatilgan. Men diafragmani 5,6 ga va tortishish tezligini 1/250 ga o'rnatdim. Aytish mumkinki, ufq ramkani ikkiga bo'ladi, ammo bu kadrda bu o'zini oqladi. Siz ushbu fotosuratning yuqori yoki pastki qismini "kesib" olmaysiz. Rasmda qatlam bulutlarining mavjudligi fotosuratni ifodali qiladi. Quyoshli yo'l ham fotosuratga ekspressivlik qo'shadi. Men fotosuratni to'g'ri muvozanatlangan deb hisoblayman.

Shaklda. 21 dengiz manzarasini tasvirlaydi. Maqsad quyosh botganda osmonni ko'rsatishdir. Fotosuratda asosan quyosh botayotgan qizil rang bilan yoritilgan osmon ko'rsatilgan. Osmonda qizil va ko'k rangli elementlar mavjud bo'lib, bu kunning quyoshli ob-havosini ko'rsatadi.

Guruch. 21. "Qizil quyosh botishi"

Quyosh botishining qizil ohangi aytishi mumkin: yaqinda quyosh ufqdan pastga tushadi va tun keladi. Ushbu manzarani suratga olish kechqurun ochiq havoda olib borildi. Surat Canon 450D kamerasida olingan. Qizil filtr ishlatilgan. Men diafragmani 8 ga va tortishish tezligini 1/1000 ga qo'ydim. Surat yaxshi sifatli. Suratdagi dengiz qorong'i, deyarli qora. Quyosh dengiz sathidan bir oz yuqorida, shuningdek, fotosuratda juda ko'p bulutlar mavjud, bu fotosuratga rang-barang ko'rinish beradi. Ramka to'g'ri muvozanatlangan. Ko'zlangan maqsad muvaffaqiyatli amalga oshirildi.

Guruch. 22. “Jigarrang oqshom”

Shaklda. 22 dengiz manzarasini tasvirlaydi. Maqsad quyosh botishini ko'rsatishdir. Kechqurun suratga olish ochiq havoda amalga oshirildi. Surat Canon 450D kamerasida olingan. Qizil filtr ishlatilgan. Men diafragmani 5,6 ga va tortishish tezligini 1/500 ga o'rnatdim. Surat yaxshi sifatli. Osmon pushti, dengiz asosan to‘q qizil rangda, bulutlarning borligi esa otishmani jonlantiradi. Ushbu tasvirni yaratishda men quyosh botgandagi rang-barang osmonni ko'rsatishni maqsad qilganman. Men zarba tarkibini, qanday maqsadlarni ko'zlaganimni qildim. Men okeanning kengliklarini ko'rsatishni xohlamadim, bu erda asosiy belgi osmondir. Unda juda ko'p bulutlar va quyosh disklari va ochiq sariq ranglar bor - bularning barchasi ramka tarkibi to'g'ri qurilganligini ko'rsatadi. Ko'zlangan maqsadga erishildi. Quyosh botishi rang-barang.

Guruch. 23. "Yomg'irli oqshom"

Shaklda. 23 yomg'irdan keyingi dengizni ko'rsatadi. Maqsad - bulutli kunda quyosh botishini ko'rsatish. Ha, bu haqiqatan ham ko'rsatilgan: ilgari qizil nurlarning bir qismini o'ziga singdirgan va ko'k nurlarni tarqatib yuborgan tuman ufqni pushti yoki qizil rangga bo'yadi, osmonning yuqori qismi hali ham ko'k bo'lib qolmoqda va hayratlanarli darajada yumshoq o'tishlar. unda rang soyalari kuzatiladi. Kechqurun suratga olish ochiq havoda amalga oshirildi. Surat Canon 450D kamerasida olingan. Sariq filtr ishlatilgan. Men diafragmani 5,6 ga va tortishish tezligini 1/125 ga qo'ydim. Surat yomg'irdan bir soat o'tib olingan. Osmonda qora bulutlarning mavjudligi o'tgan yomg'irdan dalolat beradi. Bosh qahramon bu yerda osmon shuning uchun men ufqni ahamiyatsiz ko'rsatishni tanladim.

Guruch. 24. "Dengiz manzarasi"

Shaklda. 24 dengiz manzarasini tasvirlaydi. Maqsad quyoshli kunda quyosh botishini ko'rsatish edi. Kechqurun suratga olish ochiq havoda amalga oshirildi. Surat Canon 450D kamerasida olingan. Ultraviyole filtri ishlatilgan. Men diafragmani 5,6 ga va tortishish tezligini 1/250 ga o'rnatdim. Ufq ramkani yarmiga bo'lsa-da, bu fotosuratda u oqlanadi. Ushbu fotosuratdan "hech narsani kesish" mumkin emas. Quyosh botishi ochiq binafsha rangga ega bo'lib, bu fotosuratga g'ayrioddiy, ifodali sifat beradi.

Xulosa

Xulosa qilish uchun shuni ta'kidlashni istardimki, qorni otishda yon, yarim yoritilgan va yoritilgan yorug'lik to'qimalarni eng yaxshi tarzda uzatadi. Qishda quyoshning past joylashuvi tufayli qordagi har bir tartibsizlikdan uzun qiyshiq soyalar paydo bo'lib, tasvirdagi uning tuzilishini ochishga yordam beradi.

Suratga olish bulutli ob-havoda o'tkazilmasligi juda muhim, chunki diffuz yorug'lik bilan qorning tuzilishi deyarli aniqlanmaydi, aks holda siz rasmni badiiy ma'noda buzishingiz mumkin.

Vizual texnika sifatida turli yorug'lik filtrlaridan foydalanish tavsiya etiladi. Moviy, bulutsiz osmonni ta'kidlash uchun siz tez-tez ochiq sariq va sariq-yashil filtrlardan foydalanishingiz kerak. Agar siz sovuqning oqligi va qalinligini ta'kidlashni istasangiz, to'q sariq va qizil filtrlardan foydalanishingiz kerak. Agar quyoshda porlayotgan qorning juda yorqin porlashini o'chirish kerak bo'lsa, siz polarizatsiya filtridan foydalanishingiz mumkin.

Quyosh botganda dengiz manzarasini suratga olish uchun eng yaxshi vaqt - yoz. Bu davrda bulutlar ko'proq bo'lib, ular syujetning ifodaliligini oshiradi. Bulutlar quyoshning qizil porlashini sezadi va rasmni doimiy o'zgaruvchan yorug'lik palitrasi bilan to'ldiradi. Ko'pincha, quyosh bulutlar ortida bo'lsa, uning nurlari har tomonga porlab, ayniqsa ta'sirli rasm yaratadi.

Agar so'ralsa, siz turli xil sahnalarni katta suv yuzasi bilan oldingi planga qo'yib, taassurotni kuchaytirishingiz mumkin. Shunday qilib, sokin dengiz yoki ko'l osmonni aks ettiradi va oyna tasvirini hosil qiladi; Suv yuzasidagi to'lqinlar bu ko'zguni buzadi, suvning iliq porlashini saqlaydi va ufqdan oldingi tomonga yorug'lik yo'lini yaratadi.

Foydalanilgan adabiyotlar ro'yxati

1. V.N. Stasevich “Peyzaj. Rasm va haqiqat" M.: "Impuls", 2006 - 184 b.

2. Ensiklopediya “Art. 5-jild. M.: "Avanta+", 2001 - 547 b.

3. V.P. Rotmistrov "Rus manzarasi". M.: "Avangard", 1999 - 205 b.

4. J. Ueyd “Peyzaj fotografiyasi texnikasi”. M.: "Mir", 1989 - 200 b.

5. A.A. Tixonov "Fotografiya yoritish texnikasi". Minsk: "Yangi bilimlar" MChJ, 1999 - 143 p.

Manzara- Bu fotografiyadagi eng mashhur va keng tarqalgan janrlardan biridir. Ertami-kechmi, o'z ishining barcha ustalari landshaft fotosurati sevimli mashg'ulotidan o'tadilar. Va buning sabablari bor: landshaft yoki panoramani suratga olishda siz qimmatbaho uskunalar va maxsus yoritish bilan jihozlangan maxsus jihozlangan ustaxona yoki studiyadan foydalanmasdan ham ajoyib natijalarga erishishingiz mumkin. Asar yaratish uchun sizga kerak bo'lgan narsa - bu kamera va, afzalroq, tripod, shuningdek, ma'lum professional ko'nikmalar va adolatli sabr. Shuni ta'kidlash kerakki, juda tez-tez yakuniy natija nafaqat kameraga, balki fotografning mahoratiga ham bog'liq. Albatta, har qanday fotografiya, birinchi navbatda, ijodiy jarayondir, lekin bir qator qoidalar mavjud, agar ularga rioya qilinsa, yangi boshlanuvchilar tomonidan yo'l qo'yiladigan keng tarqalgan xatolardan qochish imkonini beradi.

Yoritish

Peyzaj fotografining diqqat ob'ekti, birinchi navbatda, tabiatdir. Albatta, landshaft shahar, qishloq yoki dengiz bo'lishi mumkin; bu panorama yoki so'l suratga olish bo'lishi mumkin; Fotosuratlarda binolar, hayvonlar va hatto odamlar bo'lishi mumkin, ammo bu erda asosiy farq - studiyada sun'iy yoritishning yo'qligi. Peyzaj surati tabiiy sharoitda amalga oshiriladi tabiiy sharoitlar. Bu yorug'lik masalasiga juda jiddiy yondashish kerakligini anglatadi, chunki yakuniy natija ko'pincha yorug'likka, aniqrog'i yorug'lik va soyalarning o'ynashiga bog'liq. Ertalab va kechqurun, quyosh ufqqa nisbatan pastroq bo'lganda, landshaftlarni suratga olish uchun eng qulay hisoblanadi. Aynan shu vaqtda yorug'lik va soyalarning boy va xilma-xil o'yinlariga ega bo'lgan eng kontrastli fotosuratlar olinadi. Qoidaga ko'ra, peshin vaqtida ko'r quyosh va soyalarning deyarli yo'qligi tufayli bunday natijalarga erishib bo'lmaydi - rasmlar yorqin, ammo jonsiz va " tekis" Kechqurun, quyosh botganidan keyin, kunning eng yaxshi vaqti ham emas. Qorong'ida suratga olish uchun sizga yaxshi ob'ektiv va shovqinni kamaytirish tizimiga ega kuchli qurilma, shuningdek, yaxshisi, tashqi chirog' kerak. Aks holda, rasmlar loyqa, donador va juda ko'p raqamli shovqinli bo'ladi. Yorug'lik manbasiga, xususan, quyoshga nisbatan mos joyni tanlash bir xil darajada muhimdir. Quyoshda suratga olish tavsiya etilmaydi, chunki siz haddan tashqari ochiq fotosuratlarni olishingiz mumkin. Ideal holda, yorug'lik manbai fotosuratchining orqasida joylashgan bo'lishi kerak.

Foto kompozitsiya

Haqiqiy muvaffaqiyatli landshaftni olish uchun bir xil darajada muhim shart - bu kompozitsiya, ya'ni ramkaga nima tushishi va ramkadagi ob'ektlar bir-biriga nisbatan qanday joylashganligi. Faqat go'zal hududni tanlashning o'zi kifoya emas - ko'pincha fotosuratlardagi go'zal manzaralar odatiy bo'lib ko'rinadi va aksincha, eng oddiy sharoitda siz haqiqiy asar yaratishingiz mumkin. Buni amalga oshirish uchun siz fotosuratning asosiy mavzusi nima ekanligini, uni nima uchun suratga olayotganingizni va fotosurat qanday ifodali bo'lishi mumkinligini tushunishingiz kerak. Fotosuratchining ba'zi oltin qoidalarini esga olish kerak:

. Uchdan birlik qoidasi. Rasmga tushganda, ramkani gorizontal ravishda uchta teng qismga bo'lishga harakat qiling. Agar siz landshaftga e'tibor qaratmoqchi bo'lsangiz, u fotosuratning uchdan ikki qismini egallashi kerak. Aksincha, agar osmonning go'zalligini ta'kidlash kerak bo'lsa, ufq chizig'i pastki gorizontal chiziq bo'ylab harakatlanishi kerak.

. Oltin nisbat qoidasi. Xuddi shu tarzda, rasmni gorizontal ravishda uch qismga va vertikal ravishda uch qismga bo'ling. Eng muhim ob'ektlar ushbu virtual chiziqlar kesishgan joyda joylashgan bo'lishi kerak. Bitta asosiy ob'ekt, masalan, daraxt, uy, tosh yoki gul bo'lsa yaxshi bo'ladi. ()

. Diagonal qoida. Yo'l, daryo yoki yo'l kabi narsalarni ramka bo'ylab diagonal ravishda joylashtirish yaxshiroqdir. Fotosurat yanada jonli va dinamik ko'rinadi.

Va nihoyat, professional landshaft fotografi uchun muhim nuance - bu tripoddan majburiy foydalanish. Ushbu aksessuarsiz chinakam professional fotosuratni yaratish juda qiyin bo'ladi, chunki ideal yorug'lik sharoitlari tabiatda kamdan-kam uchraydi, ya'ni hatto engil qo'l silkitish ham fotosuratda xiralik va noaniqlikni keltirib chiqarishi mumkin.
Albatta, yuqoridagi barcha qoidalar sizning ijodingizning asosidir. Biroq, ulardan amalda foydalanish landshaft suratga olish texnikasini o'zlashtirish jarayonini sezilarli darajada osonlashtiradi.

Blogga joylashtirish uchun html kodini ko'rsating