Shtëpi › Blerja e apartamenteve › Çfarë është një matricë kulture? Faktori i prerjes Çfarë është dhe sa i rëndësishëm është kur zgjedh një aparat fotografik dixhital. Faktori i prerjes dhe gjatësia fokale ekuivalente

Çfarë është një matricë kulture? Faktori i prerjes Çfarë është dhe sa i rëndësishëm është kur zgjedh një aparat fotografik dixhital. Faktori i prerjes dhe gjatësia fokale ekuivalente

Shumë fotografë amatorë fillestarë hasin koncepte të tilla si "kamera e prerë", "matrica e prerë", "faktori i prerjes", "lentet për të korrat" dhe koncepte të ngjashme të bazuara në fjalën "crop". Tani do të shpjegojmë qartë se çfarë është kultura.

Vetë fjala "kulturë" është e trashëguar nga fjalë angleze kulture - për të shkurtuar. Pra, çfarë do të shkurtojmë këtu? Nëse po flasim për një aparat fotografik të prerë, kjo do të thotë që matrica dixhitale e instaluar në aparat ka një madhësi fizike më të vogël se paraardhësi i saj - filmi. Korniza standarde e plotë është marrë në film 35 mm. Korniza e saj është 36x24 mm. Nëse një aparat fotografik ka një madhësi matrice më të vogël se madhësia e filmit standard 35 mm, ajo quhet "e prerë". Si pasqyrohet kjo në foto? Le të shohim një shembull. Imazhi i projektuar nga thjerrëza në matricë ka një formë të rrumbullakët.

Nëse supozojmë se kjo imazh është marrë nga një aparat fotografik me kornizë të plotë dhe një lente me kornizë të plotë, atëherë marrim foton e mëposhtme.

Gjithçka që përfshihet në kornizë do të jetë fotografia jonë. Në rastin e kamerave dixhitale të prera, në foto do të marrim vetëm atë pjesë të imazhit që kemi marrë në një matricë më të vogël. Në figurë, drejtkëndëshi i kuq imiton një matricë të reduktuar (të prerë).

Ne shohim qartë se për shkak të madhësisë fizike më të vogël të matricës, imazhi që rezulton nuk do të ketë një pjesë të kornizës që do të përshtatej në kornizë në kornizë të plotë. Këndi i shikimit të lenteve bëhet më i ngushtë, prej nga vjen koncepti i "faktorit të korrjes". Një lente 50 mm me kornizë të plotë jep një pamje në një sensor të prerë që do ta merrnim duke përdorur rreth një lente 75 mm në një kornizë të plotë.

Sa për lentet për kamerat me kornizë të plotë dhe ato të prera. Që nga ardhja e kamerave me një madhësi të vogël matrice, është bërë racionale që prodhuesit të përdorin lente që nuk mbulojnë një kornizë standarde. Lentet që nuk janë të afta të mbulojnë një kornizë me përmasa 36x24 mm quhen lente prerëse ose lente për kamerat e prerjes. Kjo është përafërsisht se si duket fotografia jonë në një lente të prerë.

Përdorimi i lenteve të prera në kamerat me kornizë të plotë do të çojë në rrumbullakimin e imazhit që rezulton, në vinetim "të vështirë", si të thuash.

Ndërsa përdorimi i një kamere të prerë së bashku me një lente të prerë do të japë mbulim normal të të gjithë kornizës.

Shprehja "kjo është një korrje nga një fotografi" nuk është gjithashtu e pazakontë. Kjo shprehje do të thotë se kjo është një pjesë e prerë nga fotografia origjinale.

Faktori i prerjes është raporti i madhësisë së kornizës së formatit 35 mm me madhësinë e sensorit të kamerës (Kf = 35 mm diagonale≈43.3 mm / diagonale e sensorit). Duke përdorur faktorin e korrjes, mund të përcaktoni ekuivalentin gjatësia fokale lentet tuaja dhe krahasoni lente nga kamera të ndryshme dixhitale SLR.

Faktori i prerjes është një masë e ndryshimit midis madhësisë së sensorit të kamerës suaj dixhitale dhe kornizës tradicionale të filmit 35 mm. Ky tregues përdoret kryesisht për të përcaktuar gjatësinë fokale të lenteve kur e instaloni atë në kamera të ndryshme, gjë që në fakt është shumë e rëndësishme.

Pavarësisht se ky term duket i ndërlikuar, në realitet gjithçka është mjaft e thjeshtë, dhe faktori i korrjes është një nga ato koncepte në fotografi që është e rëndësishme për t'u kuptuar. Duke kuptuar se çfarë është faktori i korrjes, mund të bëni zgjedhje më të informuara kur blini dhe përdorni lentet.

Problem

Lente projekton një imazh rrethor në elementin fiksues të kamerës. Për çdo lente të caktuar, ky imazh do të jetë konstant, pavarësisht se me çfarë kamere përdoret lentet. Kur imazhi i projektuar godet filmin ose matricën, kapet vetëm një pjesë e caktuar e tij.

Para ardhjes së fotografisë dixhitale Kamera DSLR(kryesisht) përdoret film 35 mm. Kjo do të thotë që ata të gjithë kapën të njëjtën pjesë të imazhit të projektuar nga lentet dhe imazhi që prodhonte një lente e veçantë ishte konstante.

Kamerat dixhitale janë më komplekse në këtë kuptim. Filmi në to zëvendësohet nga një matricë, e cila zakonisht është më e vogël se një kornizë 35 mm. Meqenëse matrica është fizikisht më e vogël, ajo kap më pak nga imazhi i projektuar, duke rezultuar në një fushë shikimi praktikisht më të ngushtë të lentës.

(titrat nga lart poshtë: imazhi i ruajtur nga matrica; imazhi i kapur nga filmi me format 35mm)

Matrica kap një pjesë më të vogël të imazhit të projektuar. Një fushë më e ngushtë e shikimit të jep përshtypjen se po përdoret një lente me gjatësi fokale më të madhe. Foto nga Barry.

Fusha e reduktuar e shikimit krijon përshtypjen e zmadhimit (më afër). Kjo paraqet një problem të caktuar: nëse të njëjtat lente japin rezultate të shkëlqyera në kamera të ndryshme, si mundet një fotograf të krahasojë me saktësi lentet dhe të përcaktojë se cili kënd i fushës së shikimit do të jetë karakteristik për një aparat fotografik të caktuar. Faktori kulture u shpik pikërisht për t'iu përgjigjur këtyre pyetjeve.

Çfarë është faktori kulture?

Faktori i prerjes i referohet ndryshimit midis madhësisë së filmit 35 mm dhe sensorit. Për shembull, nëse kamera juaj ka një faktor të prerjes 2, kjo do të thotë se sensori është gjysma e madhësisë së një kornize 35 mm.

Moderne kamera dixhitale vijnë të pajisura me një shumëllojshmëri matricash. Kamerat dixhitale më të mira kanë sensorë të njëjtën madhësi si korniza e filmit 35 mm, kështu që ato kanë një faktor të prerjes prej 1 (i quajtur edhe "korniza e plotë"). Në anën e kundërt të gamës së kamerave dixhitale janë ato që kanë një sensor shumë të vogël, kështu që faktori i tyre i prerjes mund të jetë deri në 5-6. Sa më i lartë të jetë faktori i prerjes, aq më i madh është efekti i zmadhimit për çdo gjatësi fokale specifike.

Mund të llogarisni faktorin e prerjes së kamerës suaj duke e ndarë gjatësinë diagonale të një kornize të formatit 35 mm me gjatësinë diagonale të sensorit të kamerës (Kf = 35 mm diagonale≈43,3 mm/diagonale sensori). Për të mos u ngatërruar në numra dhe për të kursyer kohë, mund të përdorni manualin nga prodhuesi i kamerës, vlera e faktorit të prerjes duhet të tregohet atje.

Gjatësia fokale ekuivalente

Faktori i kulturës është shumë i rëndësishëm. Por si ndikon në xhirimet? Çfarë duhet të dini kur blini një lente ose kamera e re? Falë faktorit crop, ne mund të krahasojmë lehtësisht lente dhe kamera të ndryshme.

Duke shumëzuar gjatësinë fokale të një lente me vlerën e faktorit të prerjes, ju merrni një gjatësi fokale ekuivalente, e cila përcakton këndin e shikimit të lentës, e ngjashme me atë që do të ishte në një aparat fotografik filmi 35 mm. Kjo është arsyeja pse faktori i korrjes quhet edhe shumëzues i gjatësisë fokale (FLM).

Për shembull, një lente 50 mm me një aparat fotografik, faktori i prerjes së së cilës është 1,5 do të japë një gjatësi fokale ekuivalente prej 50 mm, sepse 50 x 1.5 = 75. Pra, kur përdorni një lente 75 mm me kamera filmike 35 mm ju merrni një kënd të ngjashëm të fushës së shikimit.

Falë faktorit crop, është e mundur të eliminoni një pjesë të pasigurisë kur zgjidhni një lente. Ju mund të dëshironi të zgjidhni një lente që simulon efektin e përdorimit të një lente telefoto 200 mm në një aparat fotografik me kornizë të plotë. Duke bërë llogaritjet e rregulluara për faktorin e korrjes, mund të përcaktoni me saktësi se cilën lente të blini.

Tabela e mëposhtme përmban gjatësi fokale ekuivalente të llogaritura për raportet e zakonshme të gjatësisë fokale të lenteve dhe faktorët e prerjes së kamerës.

Gjatësia fokale ekuivalente për lentet kryesore dhe faktorët e korrjes

Shpresojmë që tani të keni një kuptim të qartë se çfarë do të thotë faktori i korrjes dhe se si mund të përdoret për të përshtatur lentet pa pasur nevojë të shqetësoheni për vetë kamerën. Kjo njohuri do t'ju ndihmojë të merrni vendime më të informuara për blerjet dhe të zgjidhni lentet që i përshtaten më mirë nevojave tuaja, duke eliminuar hamendjet dhe konfuzionin.

Miqtë, përshëndetje!

Sot do të doja të flisja për një temë që i përket kategorisë së holivarit dhe për të cilën janë thyer shumë çelësa në betejat e forumit. Më lejoni të bëj një rezervë menjëherë se ky nuk është material themelor dhe i vendosa vetes një qëllim të thjeshtë - të ndihmoj njerëzit e rinj në botën e fotografisë të bëjnë zgjedhjen e tyre. Të gjitha. Nuk ka kuptim të debatosh për temën, të provosh diçka me shkumë në gojë dhe nuk ka kuptim. Oh, po, gjithçka e thënë më poshtë është vetëm mendimi im modest, në njerëzit e thjeshtë IMHO.

Nëse dëshironi, mund të kaloni menjëherë mendimet dhe specifikat e zgjedhjes së një aparati fotografik, por unë ende rekomandoj leximin me radhë, veçanërisht për fillestarët - u përpoqa ta përshkruaj në atë mënyrë që materiali të "vendoset" mirë në kokën time. dhe të jetë kuptimplotë.

Për shumëllojshmërinë e zgjedhjeve dhe të menduarit korrekt

Para së gjithash, unë shkruaj për fillestarët që zgjedhin kamerën e tyre të parë dhe përballen me një oqean të pafund kamerash. Unë do të them këtë:

Nuk ka kamera perfekte. Ekziston një aparat fotografik që do t'i zgjidhë problemet tuaja specifike në kushtet tuaja specifike në mënyrën më të mirë.

Ne jetojmë në botën reale, dhe, pa e kuptuar, ne zgjidhim shumë probleme optimizimi çdo ditë: si ta shpërndajmë buxhetin e familjes në mënyrën më të mirë, si të gjejmë kohë të mjaftueshme për pushime dhe të mos "ulemi" në çështjet e punës, për çfarë është më mirë të gatuash darka që të ketë më shumë kohë për pushim, në cilën shkollë angleze të regjistrohet - cila është më larg me një mësues të shkëlqyer ose që është afër punës, por me një mësues më të keq etj., etj. ...

E njëjta gjë është e vërtetë në botën e kamerave. Edhe këtu, optimizimi sillet rreth disa faktorëve dhe është shumë e rëndësishme të vendosni prioritetet në mënyrë korrekte për të maksimizuar... rezultatin e marrë ( Unë pothuajse shkrova "fitim").

Optika është violina kryesore në sistemin tuaj fotografik. Përgatituni për faktin se shumica e buxhetit do t'i shkojë asaj. Dhe kufoma mund të blihet praktikisht "si ndryshim".

Sa i përket shumëllojshmërisë së kamerave - po, është e shkëlqyeshme, dyqane të mëdha online dhe grumbulluesit, numri shkon në qindra. POR! Pasi të keni kuptuar se çfarë ju nevojitet vërtet, mund të ndaleni fjalë për fjalë në disa modele konkurruese, zgjedhja e të cilave mund të jetë e vështirë si për fotografët entuziast ashtu edhe për fotografët profesionistë, sepse aty ku mbaron logjika, forca dhe predispozita e markës hyjnë në lojë, konfirmimi social ( me çfarë fotografojnë fotografët, blogerët dhe thjesht njerëzit që ju besoni) dhe faktorë të tjerë subjektivë. Dhe kjo është normale, nuk shoh asgjë të keqe me të - pajisjet që përdorni duhet të sjellin kënaqësi nga procesi i përdorimit.

Bashkëjetesa e botëve - nga çfarë zgjedhim?

Nëse shikoni më nga afër tregun e kamerave, "pellgu ujëmbledhës" kryesor shkon përgjatë vijës së madhësisë së matricës. Ne kemi shqyrtuar tashmë madhësitë e matricave dhe ndikimin e tyre mund t'i gjeni në lidhje. Më lejoni t'ju kujtoj se pikat e referencës për madhësitë e matricës janë si më poshtë:

Full frame (aka FullFrame, aka FF, aka FF, aka full frame);
Crop (aka APS-C, që do të thotë faktori i korrjes 1.5 ose 1.6);
Mikro 4/3 (faktori i korrjes 2);
Më pak Micro 4/3 (d.m.th., kompakt me optikë të pazëvendësueshme dhe një faktor edhe më të madh të korrjes).

Sigurisht, ekziston edhe një format mesatar, por është shumë i shtrenjtë dhe specifik, dhe njerëzit që blejnë pajisje të tilla e dinë saktësisht se çfarë po bëjnë dhe pse u duhen.

Nuk mund të rekomandoj kamera me madhësi matrice më të vogël se Micro 4/3 për fillestarët për shkak të funksionalitetit të tyre të kufizuar, pamundësisë për të ndryshuar optikën dhe karakteristikave më të këqija të matricës. Dhe për sa i përket cilësisë së figurës, kamerat e telefonave inteligjentë të nivelit të lartë luajnë një rol në fushën e tyre. Disa modele mund të jenë të mira si një aparat fotografik i dytë/i tretë i lehtë për udhëtime. Por në përgjithësi, unë nuk rekomandoj t'i konsideroni ato. Kjo do të thotë se zgjedhja është midis modeleve me kornizë të plotë dhe kamerave me një faktor të prerjes (1.5, 1.6, 2), gjë që thotë titulli.

E rëndësishme! Nëse mendoni se fotot tuaja do të bëhen automatikisht më të mira pas kalimit në kornizë të plotë, atëherë nuk është kështu. Rreth asaj që saktësisht ndikon në marrjen e një fotografie të mirë.

Ekziston një mendim se një kornizë e plotë është më e mirë dhe, nëse është e mundur, duhet ta merrni atë. Nuk do të nxitoja në përfundime të tilla dhe do të kisha parasysh se një aparat fotografik i mirë është ai që i përshtatet saktësisht nevojave tuaja.

Çështja e zgjedhjes midis modeleve të prerjes dhe modeleve me kornizë të plotë është e rëndësishme - thjesht shikoni çmimet e kamerave dhe optikës dhe do të bëhet e qartë se duhet të kuptoni qartë pse keni nevojë për një kornizë të plotë për ta blerë atë.

Çfarë preferojnë profesionistët?

Nëse jeni një amator fillestar, atëherë zgjedhja juaj është të korrat, thjesht sepse, duke hedhur shumë para, nuk do të merrni asgjë në këmbim, thjesht duke dështuar të çlironi potencialin e kamerës. Nëse jeni profesionist, atëherë duhet të mendoni për një kornizë të plotë, por nuk keni nevojë për mendimet e mia, do ta kuptoni vetë!

Foto nga Maria Plotnikova

Do të bëj një rezervë që shumë fotografë profesionistë (me këtë nënkuptoj njerëz për të cilët fotografia është aktiviteti i tyre kryesor) shkrepin me kamera me kornizë të plotë dhe, në një masë më të vogël, me lente të prera në fund, sepse për një sërë arsyesh është më i përshtatshëm për t'i përdorur ato aktivitetet profesionale(është më i përshtatshëm për të punuar me optikë me kënd të gjerë, kontrolle më të përshtatshme, për çdo mot, jetëgjatësi më të madhe të grilave nëse është një DSLR, etj.). Për shembull, në Lojërat Olimpike dhe në garat sportive ata qëllojnë me një Canon 1D X Mark II ose Nikon D5. Fotografë dasmash Ne ramë në dashuri me Canon 5D Mark III, ne kishim një kalë pune shumë praktike, Nikon D700, i cili tani është mjaft i vjetër. Fotografët e peizazhit që udhëtojnë nëpër zona drite të vështira për t'u arritur do të pëlqejnë rezolucionin e lartë dhe gamën dinamike të Nikon D810, D850.

Por kjo nuk do të thotë se një kornizë e plotë do të jetë po aq e mirë dhe e justifikuar për ju. Mbani mend, ju mund të qëlloni gjithçka që dëshironi me një prerje, dhe madje edhe më shumë)

Avantazhet dhe disavantazhet e kamerave me kornizë të plotë dhe të prerjes

Për lehtësi, kam strukturuar avantazhet dhe disavantazhet e të dy llojeve të kamerave.

Përfitimet e të korrave

punë e përshtatshme me optikë me fokus të gjatë (në fakt, prerja është një telekonvertues i integruar falas (një pajisje për rritjen e gjatësisë fokale));
peshë dhe dimensione më të vogla, gjë që bën të mundur montimin e një komplete relativisht kompakte;
çmim të arsyeshëm.

Disavantazhet e të korrave

performancë më e keqe në ISO të larta;
Më pak opsione me kënd të gjerë;
modelet buxhetore dhe ato të segmentit me çmim të mesëm janë më të këqija në dizajn;
Pamjeku është më i vogël, gjë që është më pak e përshtatshme për fokusim manual.

Përfitimet e kornizës së plotë

foto më e pastër në ISO të larta, që do të thotë dukshëm punë më të mirë kur shkrepni objekte në lëvizje në dritë të ulët (për shembull, xhironi një raport në mbrëmje);
aftësia për të marrë një thellësi fushe ultra të vogël në krahasim me një kulture, me kusht që një objekt i së njëjtës shkallë të vendoset në kornizë.
Thellësia e fushës nuk ndikohet nga madhësia e matricës! Vetëm komponenti ekuivalent është i rëndësishëm. Kjo temë interesante, por jo brenda objektit të këtij neni;
diapazoni më i madh dinamik (jo shumë);
thellësi më e madhe e ngjyrave (zakonisht gjithashtu e parëndësishme);
Pamjeku është më i madh se në një lente të prerë, gjë që është e përshtatshme.

Disavantazhet e kornizës së plotë

dimensionet dhe pesha e madhe e kamerës dhe e lenteve të saj (lentet me kornizë të plotë janë më të mëdha dhe më të rënda);
punë më pak e përshtatshme me optikë me fokus të gjatë (një minus shumë relativ, pasi mund të përdorni një telekonvertues ose modalitet prerjeje në një kamerë FF, e cila është e lejueshme me një rezolucion matricash më të lartë se prerja);
çmim të lartë.

Vërej se mangësitë e prerjes gjatë përdorimit të sistemeve Micro 4/3 shfaqen edhe më qartë, kështu që ato më tërheqin pak më pak për sa i përket blerjes së tyre si kamera e parë dhe kryesore. Nëse i marr si të dytë, atëherë i trajtoj mirë.

Referojuni kësaj liste ndërsa shqyrtoni zgjedhjet tuaja. Sidoqoftë, lista është e mirë, por zgjedhja është ende e vështirë. Kjo është arsyeja pse…

3 pyetje për zgjedhje të lehtë

Përgjigjuni pyetjeve të mëposhtme sinqerisht:

Cilat janë detyrat tuaja? Çfarë keni ndërmend të xhironi, në çfarë zhanri?
Sa është buxheti për të gjithë sistemin, duke përfshirë optikën dhe aksesorët?
A ka ndonjë plan për të zgjeruar sistemin ose për të blerë pajisje shtesë në të ardhmen? E thënë thjesht, a planifikoni të investoni para në pajisje fotografike në të ardhmen? Nëse po, atëherë në çfarë mase?

A u përgjigj? Cila pyetje shkaktoi më shumë vështirësi? 1 dhe 3, me mend? Unë do të shkruaj për pyetjen e parë - në cilën kamerë duhet të shikoni në drejtimin kur xhironi një zhanër të caktuar.

Zgjedhja e FF ose prerja për një zhanër të caktuar

Udhëtime– Preferohet kultura, sepse më pak peshë. Më pak zhgënjim në rast humbjeje/vjedhjeje.

Pamje– prerje ose FF. Me një buxhet të madh, FF mund të preferohet për shkak të rezolucionit më të lartë, optikës me kënd të gjerë të nivelit të lartë, diapazonit dinamik pak më të gjerë (gamë dinamike) dhe thellësisë së ngjyrave, gjë që e bën më të lehtë "tërheqjen" e detajeve nga RAW dhe mund të bëjë kalime në tonet e mesme më të lëmuara. Por mos harroni se për një rritje të vogël të cilësisë në këtë segment do të paguani shumë.

Portrete– prerje ose FF. Mund të qëlloni në mënyrë perfekte me të dyja. Nëse dëshironi të turbulloni sfondin "në plehra", preferohet FF, por nuk e shoh kuptimin në këtë - prerja këtu është më se e mjaftueshme, dhe turbullimi plotësisht i sfondit dhe bërja e tij e palexueshme nuk është shumë e mirë. praktikë.

Këtu ju duhet vërtet një kornizë e plotë, kështu që kur shkrepni portrete në mbrëmje, veçanërisht në lëvizje. Këtu ai është përtej konkurrencës.

Peizazhet e natës– prerje ose FF. Unë nuk shoh asnjë pikë për të paguar më shumë për FF në këtë zhanër.

Xhirime në studio– prerje ose FF. Pritja do të jetë e mjaftueshme, FF nuk do të ofrojë ndonjë avantazh të veçantë.

Koncerte, klube– FF preferohet për shkak të pamjes më të mirë në ISO të larta. Nëse xhironi shpesh në ngjarje të tilla, ju këshilloj fuqimisht që t'i hidhni një vështrim më të afërt kamerave me kornizë të plotë.

Sport, kafshë të egra- kulture Kamera do të funksionojë si një telekonvertues standard (). Dhe, më e rëndësishmja, një modul i fokusimit automatik të klasit të parë është i rëndësishëm në këtë zhanër. Në ditët e sotme ka lente prerëse të nivelit të lartë me fokusim ultra të shpejtë. Si shembull - Nikon D500.

Astrofotografi– ndoshta FF, sepse Ju duhet një fotografi e mirë me ISO të larta, një raport i mirë sinjal-zhurmë në ekspozime të gjata. Por kjo është një temë shumë specifike, unë kurrë nuk kam bërë fotografi astro, dhe për këtë çështje duhet të pyesni njerëzit që fotografojnë yje (ka edhe disa drejtime atje).

Tani kthehuni te tre pyetjet e mësipërme. Përgjigjuni vetes sa më sinqerisht të jetë e mundur, provoni përsëri të peshoni gjithçka dhe ta vlerësoni në mënyrë racionale. Këto pyetje janë shumë të rëndësishme dhe përbëjnë bazën për të bërë zgjedhje të zgjuara.

Pyetja e çmimit

Le të kthehemi në anën tjetër të problemit tonë të optimizimit - çmimi (pika 2). Ekzistojnë si kamera të prera ashtu edhe kamera me kornizë të plotë:

buxhetore;
segmenti i mesëm;
ato më të lartat.

Një shfaqje skematike se sa rritet cilësia e kushtëzuar e një kamere me rritjen e çmimit.

Kam bërë një skicë skematike për një kuptim të përgjithshëm të shpërndarjes së figurës midis klasave të kamerave në varësi të çmimit. Me cilësi këtu nënkuptoj një tregues mesatar, duke përfshirë matricën, montimin, fokusimin automatik, punën me ISO të lartë, etj.). Mund të duket se një korrje buxhetore është diçka që as nuk ia vlen të shikohet, megjithëse në fakt kamerat moderne të kësaj klase do t'ju lejojnë të shkrepni shumë, ky tashmë është një standard i mirë.

Pra, me buxhetin dhe të korrat e klasës së mesme është e qartë - nëse keni vetëm para për të, atëherë ky artikull as nuk ia vlen të pyesni - merreni dhe qëlloni me qetësi - ju siguroj, nëse dëshironi, do të keni punë të shkëlqyer!

Korniza e plotë e sipërme është gjithashtu e qartë. Nëse keni nevojë për të dhe e kuptoni qartë pse, po humbni kohën tuaj këtu.

Korniza e plotë e segmentit të çmimeve të mesme - nëse për sa i përket zhanreve të diskutuara më lart, ju përshtatet dhe mangësitë e përshkruara gjithashtu më sipër nuk ju shqetësojnë, ju kanë mbetur disa para për zhvillimin e sistemit, atëherë blini - patjetër do të jetë i kënaqur. Në këto segmentet e çmimeve kamerat gjithçka është e qartë dhe zgjedhja nuk është shumë e vështirë për t'u bërë.

Një kornizë e plotë duhet të merret vetëm me të mira mundësitë financiare, atëherë nuk do të jetë stresuese.

Gjëja më interesante fillon në kryqëzimin e një prodhimi të nivelit të lartë dhe një kornizë të plotë buxhetore - ka një ndryshim të vogël çmimi midis tyre dhe duke pasur parasysh aftësitë financiare, këtu fillon dhimbja e kokës: "A nuk duhet të blej një të plotë kornizë?” Çfarë mund të them? Së pari, ju duhet të punoni me listën e zhanreve të mësipërme sa më qartë që të jetë e mundur dhe të përcaktoni se në cilat zhanre do të xhironi më shumë kohë. Ndoshta në këtë fazë do të jetë e qartë se ku të ndalet. Së dyti, duhet të shkoni në pikën 3 (mendoni për gatishmërinë tuaj për të investuar para në pajisje fotografike në të ardhmen).

Merrni një kornizë të plotë "për rritje"?

Dhe pastaj lind pyetja - a nuk duhet të marr një aparat fotografik me kornizë të plotë dhe të filloj të montoj optikën për të, d.m.th. për të ardhmen? Unë nuk jam mbështetës i kësaj qasjeje, sepse mund të bëhet shumë e rëndë për një buxhet personal ose, më keq, për buxhetin familjar. Dhe në vend që ta shijoni, mund të mendoni, kur do të merrni një lente tjetër? "Jo, nuk do të funksionojë, do të marr një tjetër, më lirë..." Për më tepër, vlen të kujtohet se kostot financiare të fotografisë nuk kufizohen vetëm në kombinimin e kamerës + lenteve. Kjo përfshin gjithashtu një kuti ose çanta shpine me fotografi, bateri, karta memorie, trekëmbëshe, filtra, blici, telekonvertues, produkte pastrimi, pajisje të tjera dhe... një kompjuter. Po, po, dhoma e errët e sotme është një kompjuter.

E gjithë kjo do të marrë një kohë shumë, shumë të gjatë, pa dyshim. Dhe është e vështirë të marrësh edhe atë që të nevojitet me një goditje. Unë do të fokusohem veçanërisht në kompjuter. Pjesa kryesore e tij për një fotograf është monitori, i cili riprodhon saktë ngjyrat dhe në të cilin mund të uleni për një kohë të gjatë me lodhje relativisht të vogël të syve. Rezolucioni i kamerave moderne me kornizë të plotë është 30, 42, 46, 51 MP. Kjo është një ngarkesë e rëndë për procesorin dhe sistemin e ruajtjes/rezervës për vëllime të mëdha shkrepjeje. Për të punuar në redaktorë, nuk është i rëndësishëm një procesor me shumë bërthama, por një procesor me shpejtësi të lartë dhe një nënsistem ruajtjeje - SSD + hard disk. Siç e përmenda më lart, duhet të mendoni për kopjet rezervë në mënyrë që të mos jetë jashtëzakonisht e dhimbshme në të ardhmen. Nëse nuk keni një makinë të tillë tani dhe dëshironi ta merrni seriozisht fotografinë (dhe e bëni, përndryshe nuk do të kishte zgjedhje midis kornizës së plotë dhe prerjes), mos ngurroni ta përfshini atë në shpenzimet tuaja. Dhe kjo është e shtrenjtë.

Po, me një kamerë crop ju duhen gjithashtu të gjitha këto, por lentet atje janë më të lira (ka një zgjedhje), kompjuteri mund të jetë më i thjeshtë, filtrat janë më të lirë.

Përfundimi: nëse vendosni se keni nevojë për një kornizë të plotë dhe në të ardhmen e parashikueshme (1-3 vjet) planifikoni të investoni në sistem derisa të pajiset plotësisht, mund ta provoni. Përndryshe, është më mirë të kufizoheni në një kulture dhe të merrni një më të plotë dhe sistem i balancuar pikërisht tani.

Pyetësor i zgjeruar - sa serioze janë qëllimet tuaja?

Më sipër kemi shqyrtuar çështjet e zhanrit dhe buxhetit që qëndrojnë në themel zgjedhja e duhur. Tani le të kontrollojmë seriozitetin e synimeve tuaja në lidhje me fotografinë) A jeni gati të pranoni... Jo, jo ashtu. A jeni gati t'i jepni fotografisë një vend në jetën tuaj për shumë e shumë vite në vijim?

A qëlloni me qëllim të paktën 2 herë në muaj dhe e shijoni atë?
Keni disa vite që merreni me fotografi dhe e shijoni akoma?
Po planifikoni të bëni fotografi komerciale?
A jeni gati të shpenzoni 4000 dollarë ose më shumë për pajisje fotografike?
Keni më shumë se një lente?
Kur shkoni në një udhëtim ku keni pak kohë/udhëtim të lirë, zakonisht e merrni kamerën me vete dhe kaloni kohë duke bërë foto?
Nuk përdorni modalitetin automatik?
Formati kryesor në të cilin kryhet puna është RAW?
A kaloni kohë herë pas here në redaktuesit e fotografive (LR, PS, Capture One, etj.)?
A po përdorni ndonjë nga sa vijon: një trekëmbësh, blic i jashtëm, filtra fotosh, reflektore?
A përmban arkivi juaj i fotografive mijëra/dhjetëra mijëra foto që shikoni periodikisht?
A e ruani me kujdes arkivin tuaj të fotografive dhe keni frikë se mos e humbni atë?
Jeni duke printuar foto?
A ju pëlqen në në një mënyrë të mirë shfaq fotot për miqtë, familjen, në forumet e fotografive?
A e merrni vetëm një goditje nga shkrepja, përpunimi, printimi i fotove, duke folur për fotografinë, duke lexuar për të?

Numëroni përgjigjet po/jo. Nëse shumica ose të gjithë janë "po" - ok, qëllimet tuaja janë serioze) Nëse pjesërisht "jo" - ... Nëse shumica janë "jo" - mendoj se nuk keni nevojë për një kornizë të plotë. Sigurisht, ky pyetësor nuk është zgjidhja përfundimtare, por është një mundësi për të menduar se sa e rëndësishme është fotografia për ju.

"Pra, cili është mendimi juaj për atë që duhet marrë - prerje apo kornizë e plotë?" - pyet ti

Më lejoni të përmbledh dhe të shtoj 2 centet e mia me preferencat personale. Unë jam i prirur drejt një grupi të segmentit të sipërm të kulture + optikë e mirë. Në këtë rast, do të mund të merrni më shumë lente cilësi të mirë, duke formuar më plotësisht gamën e gjatësive fokale që ju nevojiten. Nëse merrni 1-2 lente në një kornizë të plotë, atëherë 2-4 në një kornizë të prerë. Një komplet i tillë do të jetë i vetë-mjaftueshëm për shumicën e zhanreve.

Korniza e plotë mund të preferohet nëse është e disponueshme sasi e madhe para falas dhe të kuptuarit se rritja e cilësisë së figurës nuk do të jetë aq e madhe, d.m.th. do të paguani dukshëm më shumë, por fitimi do të jetë i parëndësishëm. Shihni vetë - nëse disavantazhet e kornizës së plotë nuk luajnë një rol të veçantë për ju personalisht dhe keni shumë para falas që dëshironi të shpenzoni për pajisje fotografike, zgjedhja është e qartë. Nëse, përveç një kamere me kornizë të plotë, blini një lente të lirë dhe më pas hani krisur, atëherë është më mirë të mos e bëni.

Për ta përmbledhur, më duket se çmimi/cilësia optimale është diku në afërsi të kamerave më të mira.

Kjo është biseda që bëmë sot. Shpresoj të mos ju mërzita dhe ky ushqim për mendim do t'ju ndihmojë të bëni zgjedhjen perfekte për ju! Sigurisht, i mirëpres pyetjet, opinionet, shtesat dhe komunikimet e tjera në komente) Shihemi më vonë.

Ky artikull është shkruar në zhargon fotografik dhe, nganjëherë, është i mbushur me mendimet e mia subjektive. Ky artikull përshkruan nuancat e përdorimit të kamerave dhe lenteve të prera, të cilave pak njerëz i kushtojnë vëmendjen e duhur.

'Crop', 'Crop', 'Crop Camera', 'Crop Camera', 'Crop Matrica', 'Crop Sensori' janë sinonime për një aparat fotografik me një element të reduktuar të ndjeshëm ndaj dritës (matricë, film). Këto koncepte janë të ndërthurura fort me konceptin dhe ju mund të lexoni informacionin bazë për të korrat në seksionin "".

Kamerat me kornizë të plotë, me format të plotë, Full Frame, FF, FF, Madhësia e sensorit të plotë janë sinonime për kamerat që kanë një element origjinal fotosensitive jo të reduktuar. Në ditët e sotme, shumë fotografë amatorë besojnë se kamerat FF janë një ilaç dhe kulmi i zhvillimit evolucionar të kamerave dixhitale moderne. Për shkak të faktit se çmimi i kamerave të prera amatore është disa herë më i ulët se ai i kamerave me kornizë të plotë, shumë fotografë amatorë përdorin kamera të prera dhe ëndërrojnë të kalojnë në kornizë të plotë. Kamera me format të plotë është e barabartë me madhësinë e filmit standard 35 mm (filmi i tipit 135). Por korniza e plotë nuk është kufiri.

Ekzistojnë kamera me format të mesëm dhe të madh, ku dimensionet e elementit fotosensiv janë shumë herë më të mëdha se përmasat e elementeve fotosensitive në kamerat me kornizë të plotë. Sado e çuditshme të tingëllojë, por Kamerat moderne dixhitale me kornizë të plotë i përkasin një formati të ngushtë. Rezulton të jetë një lloj mashtrimi - nga njëra anë, një kornizë e plotë është diçka transcendentale, nga ana tjetër, një kornizë e plotë është thjesht një format i ngushtë.

Fotografët që kanë shkrepur në format të mesëm ose të madh gjatë gjithë jetës së tyre, më shpesh i shikojnë me përçmim kamerat moderne, jashtëzakonisht të shtrenjta "Full Frame" Nikon D4, Canon 1DX, etj. Po e shkruaj këtë për të siguruar që duhet të ketë një kuptim të qartë se kamerat me kornizë të plotë janë vetëm një nga hapat në evolucionin e prodhimit të kamerës.

Sepse e përdor më së shumti Sistemi Nikon, më pas do të jap shembuj bazuar në pajisjet fotografike Nikon.

Në thelb, të gjithë e dinë se me ndihmën e një kamere FF është më e lehtë të kontrollosh thellësinë e fushës së hapësirës së imazhit. Duke përdorur një kamerë me format të plotë, është më e lehtë për të arritur një thellësi të vogël të fushës dhe për të turbulluar sfondin dhe sfondin.

Por ka një anë të dytë të medaljes, në të cilën prerja është superiore ndaj kornizës së plotë. Për të marrë të njëjtin kënd shikimi nga një lente me gjatësi të plotë Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1:2,8G ED N përdoret në një aparat fotografik me format të plotë, në një aparat fotografik të prerë duhet të përdorni një analog - . Le të supozojmë se një prerje 17 mm dhe një kornizë e plotë 24 mm japin afërsisht i njëjti kënd shikimi dhe zvogëloni diferencën prej 1.5 mm EGF (E ekuivalente F occus R distanca, 17mm*1.5-24mm=1.5mm). Por për shkak të gjatësive të ndryshme fokale aktuale, lentet kanë thellësi të ndryshme të fushës dhe të ndryshme. Efekti praktik i kësaj është se është më e lehtë të krijosh një thellësi të gjerë fushe me 17 mm sesa me 24 mm në kornizë të plotë. Duke përdorur një shembull, kjo shprehet me faktin se kur fotografoj një grup njerëzish me ndriçim të dobët (për shembull, në një tempull), thellësia e hollë e fushës së një lente 24mm@F/2.8 në kornizën e plotë është shumë e fortë. ndjehen dhe disa nga njerëzit që 'bien' nga zona e mprehtësisë rezultojnë të jenë të paqartë. Nuk dua që dikush të jetë i paqartë në foto. Në të njëjtën kohë, nëse shkrepni të njëjtën skenë me një lente 17mm@F/2.8 në një lente të prerë, zona e mprehtësisë do të jetë më e madhe, kjo do t'ju lejojë të kapni të gjithë njerëzit në zonën e mprehtësisë dhe kur një foto e tillë është shtypur, të gjithë pjesëmarrësit në xhirime do të admirojnë imazhin e tyre të mprehtë. Në këtë rast, lentet përdorin të njëjtën gjë, dhe fotografia bëhet në të njëjtën kohë.

Shpesh mund të gjeni një rillogaritje të numrit të hapjes për lentet e prera. Për shembull F/2.8 për Nikon AF-S Nikkor 17-55mm 1: 2,8G ED IF SWM DX në kamera do të ketë ekuivalentin e F/4.2. Ju mund të shikoni shembullin e Nikon 14-24 2.8 në photozone.de. Kjo nuk do të thotë që një lente e tillë ka një hapje të vërtetë më të errët (më të vogël) kur përdoret në kamera të prera - kjo do të thotë vetëm se thellësia e fushës për një lente të tillë do të jetë e barabartë me F/4.2 ekuivalente për kamerat me format të plotë. Kujdes: ky rillogaritje nuk ndikon në ekspozimin, ai ndikon vetëm në rillogaritjen e thellësisë së fushës.

Kështu, duke përdorur Nikon AF-S Nikkor 17-55mm 1: 2,8G ED IF SWM DX në 17mm dhe F/2.8 marrim ekuivalentin e 25.5mm dhe F/4.2. Kjo do të thotë, për të marrë të njëjtën thellësi të madhe të fushës si me një lente të prerë Nikon AF-S Nikkor 17-55mm 1: 2,8G ED IF SWM DX, kur përdorni Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1:2,8G ED AF-S N do të duhet të mbyllim hapjen në F/4.2. Por në rastin e një lente me format të plotë, kjo do të sjellë jo vetëm një rritje të thellësisë së fushës, por edhe një ulje. Ekspozimi do të duhet të kompensohet ose me një ndjeshmëri më të gjatë ose më të lartë ISO, ose me fuqi më të lartë të blicit.

Kur ndryshoni hapjen me një ndalesë, thellësia e fushës ndryshon dy herë. Numrat e aperturës në hapa janë F/1.4, F/2.0, F/2.8, F/4.0, F/5.6, etj. Dallimi midis F/2.8 dhe F/4.0 është një ndalesë (dy herë). Rezulton se kur përdorim një lente të prerë, fitojmë më shumë se dyfishin e rritjes së thellësisë së fushës (F/2.8 kundrejt F/4.2). Për të qenë të saktë, thellësia e fushës rritet me 2.25 herë për DX Kamerat Nikon. Rritja e thellësisë së fushës lidhet në mënyrë lineare me madhësinë e matricës. Në fakt, matrica Nikon FX dhe Nikon DX ndryshojnë në sipërfaqe me 2.25 herë. Numri 2.25 merret shumë thjesht, mjafton të shënosh katror (Kf=1.5): 1.5*1.5=2.25.

Ky truk përdoret në shumë kamera me pikë-dhe-xhiruar për fotografinë makro. Sensorët e vegjël të kamerave dixhitale me pikë-dhe-xhirim mund të prodhojnë një thellësi të madhe fushe me numra të vegjël hapjeje, gjë që është shumë e rëndësishme për fotografinë makro. Pra, për të marrë fotografi të ngjashme nga një aparat fotografik i thjeshtë me pikë-dhe-xhirim dhe + Nikon AF Micro Nikkor 105mm 1:2.8D në një aparat fotografik me pikë-dhe-xhirim mund të shkrepni lehtësisht në F/5.6 në dorë dhe në një kohë të shkurtër.

Përvoja personale:

E përshkrova me detaje ndryshimin në thellësi të fushës vetëm sepse gjuaj shpesh lente me kënd të gjerë në një hapje të hapur të llojeve të ndryshme, dasma, etj. Unë zakonisht përdor një lente 28 mm. Në kornizën e plotë në 28 mm F/3.5 tashmë është shumë e dukshme që njerëzit po bien nga thellësia e fushës. Kur printoni në një format 20 X 30 ose më shumë, tashmë është mjaft e dukshme që disa njerëz janë në fokus, dhe disa janë 'lundrues'. Ndonjëherë klientët më ankohen se një pjesë e fotos nuk është e mprehtë. Duke përdorur një aparat fotografik prerës dhe një lente me një EGF të ngjashëm, mund të rrisni thellësinë e fushës me 2,25 herë duke ruajtur aperturën dhe të thjeshtoni këtë lloj shkrepjeje. E kuptoj që mund të mbyllësh hapjen dhe të marrësh një thellësi të gjerë fushe, por në disa raste nuk mund të shkrepësh në F/11.0, pasi ka shumë, shumë pak dritë për skenën, dhe përdorimi i një blici është jashtëzakonisht i padëshirueshëm.

konkluzioni:

Gjatësitë fokale ekuivalente kur përdorni lente të prera ju lejojnë të merrni një thellësi më të madhe të fushës falas, më shumë objekte në zonën e fokusit, më shumë klientë të kënaqur. Në këtë rast, nevojitet e njëjta lente.

Pas pikës së mëparshme, prodhimi është ngritur në këmbë dhe tani mund të konkurrojë me kornizën e plotë. Por ka një problem shumë serioz kur përdorni kamera të prera. Dhe ky problem është mungesa e lenteve. Në përgjithësi, kjo ka të bëjë me mungesën profesionist i mirë lente të shpejta me EGF të përshtatshme. Fotografët profesionistë, për shembull, fotografët e dasmave, fotografët në studio dhe reporterët, më shpesh përdorin një grup të caktuar lentesh që mbulojnë një gjatësi të caktuar fokale. Zakonisht ky diapazon është 14-200 mm.

Por për kamerat e prera thjesht nuk ka lente për shkrepje komode. Për shembull, për kamerat Nikon DX nuk ka asgjë për të zëvendësuar Nikon 14-24 F/2.8, Nikon 17-35 F/2.8, Nikon 70-200 F/2.8, Nikon 80-200 F/2.8, Nikon 85mm F/1.4. Ekziston vetëm një zëvendësim për Nikon 24-70 F/2.8 në formën e Nikon 17-55 F/2.8 DX (dhe më pas është Nikon 24-70 F/2.8 VR, i cili, përsëri, nuk ka zëvendësim) .

Lentet kanë pësuar historikisht një sërë rregullimesh për t'iu përshtatur nevojave të fotografëve që punojnë në film të ngushtë 35 mm. Ne kemi zhvilluar standardet tona optimale. Për shembull, është më e lehtë të shkrepësh një reportazh nga afër me një Nikon 17-35 F/2.8, dhe për portrete dhe dasma përdorni një Nikon 70-200 F/2.8. Këto lente plotësojnë njëra-tjetrën dhe krijojnë mbulimin e diapazonit të gjatësisë fokale që i nevojitet fotografit, janë shumë të përshtatshme për t'u përdorur dhe janë një lloj standardi. Këto lente kanë pësuar një sërë modifikimesh, janë ngurtësuar me kalimin e kohës dhe gjatësitë e tyre fokale janë zgjedhur për një arsye.

Si rezultat, për prerjen e Nikon DX nuk ka as një panoramë me hapje të lartë të gjerë (14-24 F/2.8), as një raport të gjerë (Nikon 17-35 F/2.8), as një telefoto portreti (Nikon 70-200 F/2.8), as një prime portreti (Nikon 85mm F1.4).

Në përgjithësi, për "fotografinë profesionale" në një lente të prerë, mund të përdorni vetëm Nikon 17-55mm F/2.8 si një zëvendësim universal për Nikon 24-70mm F/2.8 me kornizë të plotë.

Kur përdorni lente nga kamerat me kornizë të plotë, EGF ndryshon dhe lentet me kornizë të plotë humbasin kryesisht funksionalitetin e tyre në prerje. Për të mbështetur fjalët e mia, do të jap një shembull nga praktika personale. Kur përdoret në një aparat fotografik me kornizë të plotë Lente Nikon 70-200 F/2.8 Mund të shkrep me lehtësi një shëtitje dasme dhe grupe të vogla njerëzish në 70 mm, thjesht më duhet të largohem pak. Por kur përdor të njëjtën lente në një lente të prerë, më duhet të vrapoj përpara dhe mbrapa me një 70-200 mm për të fotografuar dëshmitarë, të rinj dhe disa njerëz të tjerë. Si rezultat, 70-200 nuk e përmbush funksionin e tij si një lente normale 70 mm. Për fotografinë serioze, prerja është një rrugë drejt askund për shkak të mungesës së një grupi lentesh të nevojshme për fotografin.

Ekziston edhe një pikë tjetër - prodhuesit e palëve të treta kuptuan nuancën e përshkruar më sipër dhe lëshuan ekuivalentët. Për Nikon 14-24 F/2.8 ka Tokina 11-16 F/2.8, për Nikon 70-200 F/2.8 ka Tokina AF 50-135mm F/2.8. Një zëvendësim për Nikon 17-35 F/2.8 nuk është shpikur kurrë. Nga njëra anë, unë shpesh rekomandoj lente të palëve të treta, por këtë e bëj vetëm për amatorë. Nga ana tjetër, për profesionistët ekziston një rregull i pashkruar në lidhje me përdorimin e vetëm lenteve 'vendase' në kamerat e tyre. Më lejoni t'ju jap një shembull: erdha në një martesë me Tamron, Sigma dhe Tokina. Njerëzit më pyesin, çfarë lloj lente është kjo? Unë përgjigjem - 'Tamron', 'Sigma', 'Tokina'. Në përgjigje dëgjoj vetëm “Atje... Çfarë?... Sigma? Bokina? Dhe i gjithë profesionalizmi dhe besimi im tek unë shumëzohet me zero. Është e vështirë t'i provosh klientit këtë, dhe jo me ndihmën e asaj teknologjie. Jepini të gjithëve vetëm Nikon, Canon, Sony.

Natyrisht, duhet kuptuar se konceptet e 'fotografit profesionist' dhe 'pajisjeve profesionale fotografike' kanë kufij shumë të paqartë.

Mund të përmendni gjithashtu kamerat Canon me sensor APS-H - Canon EOS-1D, 1D Mark II N, 1D Mark III, 1D Mark IV, të cilat kanë 1.3 dhe për të cilat as prodhuesi vendas dhe as palët e treta nuk prodhojnë lente duke marrë parasysh kulture. Vetëm lentet origjinale me format të plotë janë të përshtatshme për kamera të tilla.

Konkluzione:

Për kamerat me kornizë të plotë, ka zgjidhje lentesh me një grup të përshtatshëm të gjatësive fokale. Praktikisht nuk ka lente të tilla për kamerat e prera.

Në paragrafin e mëparshëm, u përpoqa të mposhtja të korrat. Në këtë pikë do të përpiqem ta përfundoj.

Jo vetëm lentet profesionale kanë evoluar, por edhe një sërë zmadhimesh të thjeshta 'të errëta'. Në mënyrë tipike, për fotografi të rehatshme dhe të pakomplikuar, përdoret diapazoni 28 mm-XXXmm. Për shembull, 28-50 mm, 28-70 mm, 28-85 mm, 28-100 mm, 28-105 mm, 28-200 mm, 28-300 mm. Lente të tilla quhen universale me ndihmën e tyre mund të shkrepni pothuajse çdo gjë. Shumica e shkathtësisë së tyre qëndron në aftësinë për të përdorur një kënd të gjerë shikimi 28 mm në një aparat fotografik me format të plotë. Ekuivalenti i 28 mm në një kulturë do të ishte 18 mm, për shembull 18-55 m, 18-70 mm, 18-105 mm, 18-135 mm, 18-200 mm, 18-300 mm.

Për shembull, Nikon ka mbi 10 lente universale me fokus automatik të klasës 28-XXX dhe modifikimet e tyre. Të gjitha këto lente janë praktikisht joprofitabile kur përdoren në kamerat e prera Nikon DX, pasi ato humbasin plotësisht shkathtësinë e tyre për shkak të faktit se 28 mm jep një EGF prej 42 mm (pothuajse pesëdhjetë dollarë). Në ditët e sotme, lente të mira të vjetra, për shembull Nikon 28-105mm F/3.5-4.5 Macro me cilësi të jashtëzakonshme imazhi dhe fokusim super të shpejtë, shiten për 150 dollarë, pasi askush nuk ka nevojë për to.

Kjo vlen jo vetëm për lentet universale, por për pothuajse të gjitha lentet me kornizë të plotë që janë krijuar për kamerat me kornizë të plotë. Magjia e zezë ndodh në të korrat, lente të përhershme me kornizë të plotë me qëllime dhe objektiva specifike ' shndërrohet në diçka'. Për shembull, pesëdhjetë dollarë në një portret të shkurtër, çdo i gjerë - në një lente standarde, mbi të gjerë - në një të gjerë. E vetmja konstante është televizioni. Një telefoto dhe një telefoto në prerje.

Tregtarët theksojnë avantazhin kryesor të të korrave Rritje 'falas' në gjatësinë fokale ekuivalente. Në fakt, një rritje e tillë nevojitet vetëm në detyra shumë të rralla. Për shembull, shumë rrallë kam nevojë për një lente më të gjatë se 200 mm në kornizë të plotë. Ky avantazh mund të përdoret nga pak fotografë për ndonjë përfitim real kur fotografoni subjekte të largëta. Një fotograf i zakonshëm amator shpesh nuk ka nevojë për një rritje të tillë të EGF. Shumë mbeten të mashtruar nga ajo që zakonisht thuhet për rritjen e EGF për thjerrëzat telefoto. Gjithçka është jashtëzakonisht e thjeshtë atje - sa më e gjatë të jetë gjatësia fokale, aq më mirë. Por për faktin se EGF rritet jo vetëm për lentet telefoto, por edhe për të gjitha lentet, kjo Këndet e gjera vuajnë shumë. Kjo do të thotë, këndi i gjerë i një lente me format të plotë me kënd të gjerë thjesht zhduket kur përdorni një lente të tillë në një aparat fotografik të prerë. Në përgjithësi, është më mirë të shkrepni më gjerë se sa më i ngushtë - imazhi më pas mund të pritet, por jo anasjelltas. Kjo është arsyeja pse më pëlqen shumë shprehja: " kulture ha kornizën‘.

konkluzioni:

Kur përdorni kamera të prera, humbet mundësia për të përdorur një numër të madh lentesh të vjetra me kornizë të plotë me performancë të shkëlqyer optike dhe mekanike. Shpesh lente të tilla kushtojnë një qindarkë, dhe cilësia e imazhit të tyre është e lartë.

Një tjetër shënim i rëndësishëm është saktësia e sistemit të fokusimit kur përdoret në lente FX të prera dhe me kornizë të plotë. Kjo është për shkak të veçantisë së sistemit të fokusimit të secilës lente veç e veç.

Për të shkrepur të njëjtin subjekt me të njëjtën lente prerëse me format të plotë dhe lente me kornizë të plotë me të njëjtën prerje, ju duhet lëvizni më afër ose më larg temës.Diferenca në distancën e shkrepjes midis kamerave Nikon DX dhe Nikon FX do të jetë 1,5 herë. Për shembull, nëse duhet të shkrepni diçka me një aparat fotografik të prerë dhe një lente me gjatësi të plotë nga një distancë prej 6 metrash, e njëjta lente dhe një aparat fotografik me gjatësi të plotë me të njëjtën prerje do të duhet të shkrepen nga një distancë prej 4 metrash. .

Shpesh është më e lehtë për sistemin e fokusimit të fokusojë lentet në distanca të mesme fokusimi. Kjo mund të lidhet me hapin e unazës së fokusimit. Kur fokusohet në pafundësi, hapi i unazës së fokusit është shumë i vogël, gjë që mund të shkaktojë më shumë probleme me saktësinë e fokusimit në këtë interval. Kur përdorni një lente FX në një lente të prerë, fokusimi zhvendoset drejt pafundësisë, gjë që në përgjithësi përkeqëson saktësinë dhe butësinë e fokusimit. Kjo është një nuancë shumë delikate që nuk mund të gjurmohet gjithmonë. Duhet shumë praktikë për të ndjerë ndryshimin.

Një pikë tjetër e rëndësishme është se sa më e shkurtër të jetë distanca e fokusimit, aq më e mprehtë shfaqet subjekti vizualisht (megjithëse thellësia e fushës zvogëlohet).

Shpesh thuhet se kamerat e prera peshojnë më pak se kamerat me kornizë të plotë. Kjo nuk është gjithmonë e vërtetë. Për shembull, kamerat me format të plotë, Nikon D800E, peshojnë më pak se Nikon D1, Nikon D2hs i prerë. Gjithashtu, ai me gjatësi të plotë peshon pothuajse njësoj si linja e prerë Nikon D500. Në përgjithësi, pesha e kamerës përcaktohet jo nga madhësia e sensorit, por nga nëse kamera i përket një niveli të caktuar, për shembull, . Pesha e kamerës varet shumë nga materialet nga të cilat është bërë trupi. Në mënyrë tipike, kamerat profesionale kanë një trup tërësisht metalik, ndryshe nga kamerat amatore që përdorin plastikë. Pra, rezulton se është profesionist flamurtar(me një trup të kombinuar) kamerat e prera të serive Nikon D1, D2 peshojnë më shumë se Nikon D810, D800E amatore me gjatësi të plotë ose profesionale. Pesha e kamerës mund të jetë një plus dhe një minus, si çdo gjë tjetër në çështjet e të korrave.

Një avantazh i nënkuptuar i një sensori më të vogël në kamerat e prera është aftësia për të lexuar shpejt sinjalin nga qelizat e matricës dhe konsumin më të ulët të energjisë. Në fakt, kjo ka një ndikim të madh në video. Pra, kamera e parë Nikon që mund të xhironte video nuk ishte, por. Në ditët e sotme, ata mund të xhirojnë Full HD me 60 korniza për sekondë, por kamerat më të shtrenjta, D800E, mund të shtrydhin vetëm një maksimum prej 30 kornizash për sekondë në modalitetin Full HD. Kjo gjithashtu ndikon në shpejtësinë e shkrepjes së fotografive. Pra, kamerat me lente të këmbyeshme, Nikon 1 S1, Nikon 1 V2, Nikon 1 V1, Nikon 1 J2, Nikn 1 J3 dhe mund të bëjnë fotografi me shpejtësi 60 (gjashtëdhjetë) foto në sekondë. Rezulton se Nikon 1 me 2.7X shkrep 5 herë më shpejt se Nikon D4s ose Canon 1DX. Kjo performancë është e mundur pikërisht për shkak të leximit dhe përpunimit të shpejtë të sinjalit nga matrica 'e vogël'.

Ndryshe nga kamerat Canon, sistemet e kontrollit dixhital me kornizë të plotë Nikon mund të funksionojnë në modalitetin e imazhit DX. Kjo do të thotë që çdo aparat fotografik me kornizë të plotë mund të përdorë vetëm pjesën qendrore të sensorit të saj, i cili është plotësisht identik në madhësi me prerjen klasike të Nikon DX. Për ta bërë këtë, thjesht zgjidhni zonën e imazhit DX në menynë e kamerës. Kështu, duke përdorur çdo aparat fotografik Nikon FX, mund të keni në të njëjtën kohë një analog të një kamere të prerë në dorë. Për shembull, në modalitetin Nikon DX, kamera merr imazhe 16 MP, madhësia dhe cilësia janë pothuajse të njëjta si kur përdorni kamera të prera ose monstra të kombinuara, e fundit prej të cilave u lëshua në 2006. Në vitin 2007, linja e kamerave më të mira profesionale të Nikon u zëvendësua nga një linjë me format të plotë, e para prej të cilave ishte Nikon D3. Në të ardhmen, të gjitha gamën e modelit i kamerave të ngjashme përfshin ekskluzivisht modele me format të plotë.

I njëjti fat pati linjën e kamerave TOP të prera Canon me një sensor APS-H. Modeli më i fundit, Canon 1D Mark IV, u lëshua në vitin 2009, i zëvendësuar në 2012 nga kamera Canon 1D X me kornizë të plotë.

Të gjitha të mëparshmet janë vetëm lule :) (të cilat janë në mbrojtëset e ekranit). Për mua, si fotograf, kamerat me kornizë të plotë vlerësohen mbi kamerat e prera për shkak të niveleve të tyre më të ulëta të zhurmës në vlera ekuivalente ISO. Kamerat me kornizë të plotë kanë vlera më të larta ISO, duke ju lejuar të krijoni imazhe me cilësi të pranueshme. Nëse merrni kamera të prera dhe me format të plotë të së njëjtës gjë, atëherë fotografitë nga një aparat fotografik me format të plotë do të jenë gjithmonë më fleksibël në post-përpunim, ato janë shumë më të lehta për t'u "" dhe modifikuar (veçanërisht kur shkrepni në RAW).

Le të marrim modelin më të fundit të formatit të plotë midis kamerave Nikon - D4, dhe modelin më të fundit të përparuar të prerë - edhe nga testet sintetike është e lehtë të shihet se Nikon D4 kanë ISO "funksionale". Shumë gjëra të vogla për fotot mund të gjenden në Aliexpress.

Prodhimi global:

Krop është tinëzar. Tani ju e dini se:

Një kornizë e plotë mund të konsiderohet një prerje nga kamerat me format të mesëm;
Prerja ka avantazhin e një thellësie më të madhe të fushës me të njëjtin numër F dhe të njëjtin kënd shikimi. Kjo është e rëndësishme për shkrepjen me lente me kënd të gjerë;
Nuk ka asnjë linjë lentesh profesionale me një gjatësi fokale të përshtatshme për prerje. Për mendimin tim, kjo është një mangësi shumë serioze e të korrave;
Kamerat e prera nuk mund të përdoren normalisht me një sasi të madhe lente të vjetra me cilësi të mirë me format të plotë;
Kur përdorni thjerrëza me format të plotë në një lente të prerë, butësia dhe komoditeti i fokusimit ndryshon;
Kamerat e prera nuk janë gjithmonë më të lehta se kamerat me kornizë të plotë;
Kamerat me kornizë të plotë kanë dukshëm më pak zhurmë në ISO të larta;
Midis kamerave profesionale, ka gjithnjë e më pak hapësirë për të korrur.

Ndërsa punoni në fotografi, me siguri keni dëgjuar shumë herë për termin faktor kulture. Termi shpesh shfaqet në internet të ndryshëm burimet, në forume, kur blini një aparat fotografik, me siguri do të dëgjoni disa fjalë për faktorin e korrjes nga shitësi. Pra, çfarë është faktori kulture dhe çfarë karakteristike pasqyron ky parametër? Ne do të flasim për këtë në artikullin tonë sot.

Në ditët e kamerave filmike, artistët përdornin film 35 mm, dhe kur kombinohej me një lente 50 mm, ai prodhonte imazhe ekuivalente me atë që percepton syri i njeriut. Më vonë, kur kamerat dixhitale fituan popullaritet dërrmues, formati 35 mm u bë standardi. Zbatimi i standardit 35 mm në sensorët dixhitalë është shumë i shtrenjtë për prodhuesit, pasi ka një sërë vështirësish teknike. Një nga arsyet pse shumë fotografë ende hezitojnë të kalojnë në fotografinë dixhitale është mungesa e një alternative ekuivalente në botën e fotografisë dixhitale. Kamerat me kornizë të plotë kushtojnë mbi 2000 dollarë, ndërsa kamerat filmike kushtojnë dukshëm më pak.

Përdorimi i sensorëve më të vegjël se ekuivalenti i filmit 35 mm ka rezultuar në problem i ri– zvogëlimi i fushës së shikimit të imazhit. Për të kuptuar se si ndodh kjo, ju sugjerojmë të studioni imazhin e paraqitur më poshtë:

Kuadri i plotë kundrejt sensorit APS-C

Siç mund ta shihni, lentet projektojnë një imazh rrethor, megjithëse sensori kap një pjesë drejtkëndore të skenës. Pjesa tjetër e kornizës nuk merret parasysh. Nëse sensori funksionon në të gjithë zonën e rrethit të imazhit, atëherë ai quhet me kornizë të plotë nëse mbulon një zonë më të vogël, atëherë konsiderohet i prerë. Me madhësi të plotë ka të njëjtat dimensione si filmi 35 mm (36 mm x 24 mm), matricat e prera janë më të vogla. Imazhi më poshtë tregon opsionet e ndryshme të sensorëve nga prodhues të ndryshëm:

Prodhues të ndryshëm i klasifikojnë ndryshe kamerat me sensor të prerjes. Edhe pse emri i llojit të matricës në vetvete nuk përcjell ndonjë informacion specifik në lidhje me madhësinë e tij dhe nuk tregon avantazhet teknike të një kamere të veçantë. Për të studiuar në detaje këtë çështje, është më mirë të zbuloni madhësinë aktuale të matricës dhe të analizoni humbjet e mundshme në kornizë.

Çfarë është faktori kulture?

Tani që kemi kuptuar tashmë pak se si kamera e sheh realitetin dhe se si matrica e kap atë, është koha të zbulojmë se cili është faktori i korrjes dhe si ta llogarisim atë. Faktori i prerjes është një koeficient që pasqyron ndryshimin midis fushës së shikimit të një kornize me gjatësi të plotë dhe me format të vogël. Për të llogaritur vlerën e faktorit të prerjes, duhet të ndani diagonalen e kornizës së plotë me diagonalen e kornizës me format të vogël. Sa më i ulët të jetë faktori i korrjes, aq më mirë.

Shpesh, në specifikimet, vetë prodhuesit tregojnë vlerën e faktorit të korrjes së matricës së një kamere të veçantë. Këtu është një listë e përafërt e vlerave të prerjes së sensorit për disa kamera:

Crop 1.5: , Sony A5100, Pentax K-5 II, Fuji X-A1, Fuji X-M1, Fuji X-E2, Fuji X-T1, Fuji X-Pro1, Samsung NX1;
Pri 1.6: , ;
Crop 2.0 (Micro Four Thirds): Seria Olympus OM-D; Seria Panasonic DMC;
Crop 2.7: Nikon J4, Nikon S2, Nikon AW1, Nikon V3, Sony RX100 III, Sony RX 10, Samsung NX.

Fakti që faktori i prerjes shkurton ndjeshëm imazhin bën rregullimet e veta në perceptimin e gjatësisë fokale të lenteve. Nga këtu vjen termi gjatësi fokale ekuivalente. Fakti është se kur tregojnë vlerën e gjatësisë fokale në lente, prodhuesit po flasin për vlerën që do të fitohej kur përdorni optikën në një aparat fotografik me një matricë të plotë. Vlera reale mund të gjendet vetëm duke marrë parasysh faktorin e korrjes. Për ta bërë këtë, ju duhet të shumëzoni gjatësinë fokale me faktorin e korrjes. Pra, një lente 50 mm në kombinim me një aparat fotografik Nikon D3300 do të japë 75 mm, pasi faktori i prerjes së matricës është 1.5.

35	Pri 1.5x	Pri 1.6x	Pri 2.0x	Pri 2.7x
14 mm	21 mm	22.4 mm	28 mm	37.8 mm
18 mm	27 mm	28.8 mm	36 mm	48.6 mm
24 mm	36 mm	38.4 mm	48 mm	64.8 mm
35 mm	52,5 mm	56 mm	70 mm	94,5 mm
50 mm	75 mm	80 mm	100 mm	135 mm
85 mm	127,5 mm	136 mm	170 mm	229,5 mm
105 mm	157,5 mm	168 mm	210 mm	283,5 mm
200 mm	300 mm	320 mm	400 mm	540 mm

Lente për kamera të prera

Prodhuesit kuptuan shpejt se pjesa më e madhe e kornizës së kapur nga lentet humbi kur shkrepte me një sensor të prerë. Kjo bëri të mundur thjeshtimin e lenteve për kamerat e prera dhe t'i bënte ato më të vogla dhe më të lehta, dhe për këtë arsye më të lira për konsumatorët. Karakteristikat e lenteve pothuajse gjithmonë tregojnë se për cilat kamera është menduar një model i veçantë. Për më tepër, simbolet në emrin e plotë të lenteve gjithashtu mund të tregojnë shumë informacione të rëndësishme për të.

Le të themi se ka dy lente Nikon 40 mm, por njëra prej tyre përdor simbolin FX në emër dhe tjetra DX. Kjo sugjeron që Nikon 40 mm FX është menduar për kamerat me format të plotë dhe Nikon 40 mm DX për ato të prera.

Më poshtë është listën e plotë shkurtesat nga prodhues të ndryshëm për të shfaqur lente të prera:

Canon: EF-S, EF-M;
Nikon: DX;
Pentaksa: DA;
Sony: DT, E;
Sigma: DC;
Tamron: Di II;
Tokina: DX;
Samsung: NX.

Madhësia e sensorit kundrejt rezolucionit

Rezolucioni i matricës është një tjetër karakteristikë e rëndësishme që prodhuesit pëlqejnë të tërheqin vëmendjen e klientëve. Siç mund ta keni vënë re, madhësia e vetë matricës nuk ndikon në asnjë mënyrë në rezolucionin e saj, ka shumë kamera me matrica të vogla, rezolucioni i të cilave mund të jetë 18 megapikselë ose 24 megapikselë. Nikon D4 me kornizë të plotë ka 16 milionë pikselë në një sensor 36,0 x 23,9 mm, ndërsa Nikon D7000 ka të njëjtat 16 milionë pikselë në një sensor 23,6 x 15,6 mm. Me një ndryshim kaq domethënës në madhësinë e vetë matricave, ndryshimi në madhësinë e secilit piksel individual bëhet i dukshëm. Nikon D4S ka një madhësi piksel prej 7.3μm, ndërsa D7000 ka një piksel të vetëm prej 4.78μm. Madhësia më e vogël e pikselit rezulton në zhurmë më të lartë dhe gamë dinamike më të ulët, që do të thotë se D7000 nuk mund të përputhet me cilësinë e imazhit të D4 në kushte me dritë të ulët. Dallimi në madhësinë e pikselit është i dukshëm kur punoni në dritë të ulët në kushte normale, kamerat me sensorë të tillë mund të ofrojnë foto me cilësi të lartë.

Fotografë të ngjarjeve sportive dhe kafshë të egra përdorni disavantazhin e matricave të prera si avantazh. Kështu, një lente 300 mm mund të sigurojë një gjatësi fokale të barabartë me 450 mm. Nëse performanca në dritë të ulët nuk është kritike, atëherë ky është një përfitim mjaft domethënës për t'iu afruar temës.

Të njohura në kategorinë: